Erin Day är en skådespelerska och spirande manusförfattare med en handfull poäng till sitt namn och hennes mål är att skapa sin första långfilm. Hon är också en livslång skräckfan och pansexuell kvinna som har hittat en plats i sitt liv där hon äntligen är bekväm.

Day satte sig ner med mig för en intervju för Skräckpridemånad och tog mig med på en resa genom hennes liv och belyste de ögonblick och filmer som höll fast vid henne och hennes personliga avsikt att förändra hur genren skildrar queer kvinnor.

När hon växte upp hade hon en mamma som verkligen var öppen för att låta sina barn titta på filmerna de ville titta på. Med en naturlig nyfikenhet absorberade Day allt som fångade hennes öga, men två filmer, i synnerhet, var formativa för att hon blev ett skräckfan.

”Den första var Killer Klowns från yttre rymden, ”Förklarade Day. ”Det var då jag visste att jag gillade att vara rädd. Jag menar, det gjorde jag inte tycka om det, men jag gillade det! Det var en så konstig, komplex känsla för mig. Sedan när jag var ungefär 11 eller 12 såg jag The Exorcist. Mamma frågade om jag var säker och jag sa till henne att jag var så hon satte sig ner och vi tittade på det tillsammans. ”

Från det ögonblicket var Day hakad, och trots en kort period i mitten av tonåren där hon förlorade sin smak för dem, har hon varit ett skräckfant sedan dess.

När det gäller hennes identitet som en queer kvinna tog det lite mer tid.

”Jag visste att jag var annorlunda när jag förmodligen var åtta eller nio år gammal”, sa hon till mig. ”Det var många små saker som jag alltid ville ha på mig baddräkter när jag var liten och förstod inte varför jag inte kunde göra det. Jag var helt annorlunda, men min mamma fick mig en gång att känna mig annorlunda. Jag kämpade ändå ganska hårt, dock. Jag kom inte ut förrän efter att jag hade varit gift med en man i ett år och han var den första personen jag kom ut till. ”

Hennes resa fortsatte därifrån, som många av oss gör med rådgivning och acceptans av vem hon var som person, och ändå började hennes nyligen accepterade personliga identitet att bryta mot hennes kärlek till skräck.

"För ungefär fem år sedan bestämde jag mig för att jag skulle vilja göra skillnad i hur queer människor, och särskilt queer kvinnor, visas i skräck", förklarade Day. ”Jag känner att det gränsar till pornografiskt och det är definitivt fetischiserat och i viss mån förstår jag det. Det är skräck. Det är bröst och röv och blod. ”

Ändå passade det inte bra med henne, särskilt mycket av den queer-kodningen som har pågått tidigare.

För de som inte är medvetna är queer-kodning en term som beskriver att man ger vissa egenskaper till en karaktär som kan innebära att de är queer utan att faktiskt komma ut och säga det direkt. Tyvärr används detta oftast för skurkar i allt från skräckfilmer till Disney-filmer, och det har en direkt inverkan på hur queer publik ser filmer.

Day kom ihåg en instans i synnerhet när hon byggde en karaktärshistoria för en roll som hon skulle spela. Under förberedelserna frågade hon regissören om hennes karaktär faktiskt var i ett förhållande med en kvinna.

"Han svarade med att säga att det inte var en sådan film," sa Day. ”Det var så smutsigt att det han sa. Jag försökte inte göra det pornografiskt. Jag förstod bara min karaktär! ”

Skådespelerskan säger att hon stöter på samma typ av reaktioner från människor när hon pratar om filmen hon har skrivit.

Dusso berättar historien om en icke-binär person i Östra London i slutet av XNUMX-talet. Tvingad till prostitution börjar Dusso ett förhållande med en kvinna som heter Rosalee. Rosalees far blir upprörd när han får reda på vem hans dotter spenderar tid med, och saker går ur kontroll.

Day säger att berättelsen har en nästan Tim Burton-liknande kvalitet med större karaktärer och handlingar som placerar den någonstans mellan Sweeney Todd och Jack the Ripper.

"Det är en slags kärlekshistoria för kroppsskräck", sa hon. ”Men när jag berättar för folk om det antar de att det på något sätt blir en mörk, pornografisk berättelse och det är inte så det är alls. Det gör mig ledsen att folk antar det. ”

Lyckligtvis säger hon att hon har sett en viss förändring i skildringen av queer kvinnor i genren, särskilt med filmer som Stewart Thorndikes Lyle, en film som känns lite som Rosemary's Baby men med ett centralt lesbiskt par, och det underbara sätt som visar De häftiga berättelserna om Sabrina har öppet omfamnat spektrumet av sexuella läggningar och könsidentiteter.

En speciell favorit av Day's är Ingrid Jungermanns Kvinnor som dödar.

"Det är en mörk skräckkomedi och det finns många lesbiska karaktärer i den, men du tänker knappt ens på det medan du tittar på det", förklarade hon. ”Det är så jag känner att skräck ska utvecklas. Du sitter inte där och tänker, 'Hej, jag tittar på en lesbisk film!' Det är mer som att du bara tittar på en film som råkar ha lesbiska karaktärer i sig. ”

Denna typ av normaliserad representation är vad många av oss i queer-samhället hoppas på i slutändan, och möjligen vad de större studiorna som producerar skräckinnehåll inte förstår är att de inte behöver göra en stor sak av en queer karaktär att vara med i deras film.

Skriv bara en normal, varje dag queer person som råkar hamna mitt i skräck som alla andra. Om du gör det, och du gör det bra, kommer queer-communityn säkert att ge all den hype du någonsin kan önska.

Kolla in trailern för Erin Day's Dusso Nedan. Medan filmen fortfarande är på väg mot produktion, gör det aldrig ont att veta vad som är i horisonten från en sådan begåvad queer artist.

Dusso Trailer från Erin Day on Vimeo.