Jag hade nyligen nöjet att intervjua filmskaparen Daniel Farrands för hans nya film Amityville-morden. Under åren har Farrands varit knuten till projekt som t.ex Halloween: Förbannelsen av Michael Myers, flera skräckdokumentärer inklusive History's Mysteries - Amityville: The Haunting and History's Mysteries - Amityville Skräck eller bluff. Farrands senaste film, Amityville-morden släpps idag till den digitala världen och på biografer. Farrands skrev och regisserade också den kommande filmen Haunt of Sharon Tate som släpps på bio och VOD den 5 april.

Farrands är inte bara en regissör med ett mycket lyhört öga för berättande och detaljer, han är också en mänsklig "Wikipedia" av Amityville-kunskap, i stort sett en historiker av allt som är Amityville. Det viktigaste är att Farrands är en person som bryr sig djupt om Amityville och de inblandade människorna.

Det här var ett mycket informativt och roligt samtal och jag hoppas att ni alla tycker om det lika mycket som jag gjorde.

Daniel Farrands intervju

Daniel Farrands: Hej Ryan.

Ryan T. Cusick: Hej Dan, hur mår du?

FD: Jag mår bra, hur mår du?

PSTN: Jag mycket väl. Tack så mycket för att du pratade med mig idag.

FD: Tack.

PSTN: Jag är säker på att femton minuter inte kommer att räcka till för mig, jag är ett stort Amityville-fan.

FD: Nåväl, låt oss börja.

PSTN: Vi dyker direkt in i det. Jag har alltid undrat, när och hur blev du förknippad med hela Amityville-fenomenet? Jag vet att du gjorde de två dokumentärerna redan 01 för History Channel och nyligen Amityville, tror jag att The Awakening är korrekt? Med Bella Thorne.

FD: Jag var producent på det, japp. Så ja, mitt intresse för Amityville går före dokumentären. Det var roligt eftersom det var ett spel jag spelade, du vet det spelet "skulle du någonsin?"

PSTN: Ja [Skrattar]

FD: "Skulle jag någonsin" tillbringa natten i Amityville-huset ensam? – "Helvete nej." Och det var det som fick mig att säga: "Vad hände med familjen?" Det var väldigt skrämmande när jag var barn, jag växte upp med dessa och jag såg en, två och tre och till och med de hemska raka till videofilmer. Jag var bara nyfiken på vad som hände med familjen. Jag visste inte ens mycket om morden. Så jag började bara forska om det och genom forskningen föddes dokumentären och genom det inledde jag en nära relation med familjen Lutz. Det slutade med att vi satte ihop ett par erbjudanden för att försöka göra en annan film, det var The Awakening som blev resultatet, inte den film jag hade tänkt mig.

Både: [Skratt]

FD: Det är början på allt, och ärligt talat var det annat som intresserade mig Defeo-morden och hur det kunde ha hänt. Filmen som vi gjorde [The Amityville Murders] är att jag ville skildra från tre olika perspektiv. En var Ronald Defeo Jr, var han ett offer för sin fars fruktansvärda övergrepp? Var han en drogmissbrukare som var utom kontroll? Kanske en kombination av alla tre fanns det någon sorts mörk illvillig kraft i huset som drev honom att göra dessa hemska saker. Man måste nästan tänka att det måste ha varit alla tre. Hur förklarar du att familjen aldrig flyttade från sina sängar? Det första skottet går av – jag skulle ha hoppat ut genom fönstret! Ingen av dem rörde sig, de bara låg där. De var inte bundna, det var ingen tystnad, det fanns inga droger i deras system, hur fan kunde något sådant hända? Inte bara familjen utan hela kvarteret? Det var ett Marlin-jaktgevär som avfyrades sju gånger mitt i natten i det här lilla sovrumssamhället med husen precis bredvid varandra. Ingen hörde Det? Hur är det ens möjligt? Det får mig att börja gå – vänta lite? [Skrattar] Frågor för mig som var intressanta och det var också ur familjens perspektiv, familjens inre relationer. Hur pratade de med varandra? Hur förhöll de sig till varandra? Så det var intressant för mig. Jag kan bara typ underrätta att med min egen uppväxt i Providence Rhode Island i att ha en mamma som typ skrek av barnen, källaren och allt kaos som pågick, jag minns det bara så tydligt från min egen barndom. Jag växte i stort sett upp i Kalifornien men jag minns att folk på östkusten bara dyker upp och kommer in. Jag ville ta med lite av det där, återigen kan du bara berätta historien genom ditt perspektiv som filmskapare eftersom den sanna historien är att det förmodligen aldrig kommer att bli känt hur det verkligen gick till. Butch Defeo vet. Men han kommer aldrig att berätta sanningen.

PSTN: Nej, det har varit alldeles för många historier. Även om han berättade sanningen skulle vi aldrig veta.

FD: Ja, du kommer aldrig att veta. Så jag kunde egentligen bara titta på det genom linsen "vad kommer jag ihåg? Vad kan jag tillföra detta? Det var vad jag försökte göra.

PSTN: Jag tycker att du gjorde ett fantastiskt jobb med filmen, jag såg den på ScreamFest i oktober.

FD: Åh coolt!

PSTN: Det var jag som spelade in videon för iHororr för frågorna och svaren ni gjorde.

FD: åh trevligt, ja väldigt coolt minns jag. Fantastiskt, och folk har sett det.

PSTN: Ja, ganska mycket har de.

FD: Det var en fantastisk kväll, jag är glad att du såg den på ScreamFest för jag tror att det är det bästa som någonsin kommer att se ut eller låta. Det var en så fantastisk teater [kineserna] en så bra plats att visa den på.

PSTN: Det var absolut. Jag skulle inte ha missat det för hela världen, jag var på Hawaii dagen innan och jag hade sagt till min fru att jag skulle åka hem tidigt om jag var tvungen, jag saknar inte det här.

FD: [Skrattar] Jag hoppas att vi inte gjorde dig besviken.

PSTN: Nej nej, det var jättebra! Du gjorde ett fantastiskt jobb som gav berättelsen omkrets. Vi känner alla till slutet, du visste slutet. Jag är säker på att det hade sina utmaningar var det mycket? Eller rann det bara?

FD: Ja, allt måste liksom flyta ur mitt eget perspektiv. Ja, jag hade mycket research. Ja, det finns scener och det är dialog i filmen direkt efter rättegångarna och utskrifterna. Du vet att pappan sa, "Jag har en djävul på ryggen" om Butch, han sa det om honom. Jag ville se till att vi fick några av dem som är bekanta, för de som känner till historien, har undersökt historien, jag ville se till att vi fick in några av de där bitarna. Med det sagt var jag tvungen att berätta en historia med en begränsad budget, mycket begränsad besättning, mycket begränsad tidsram och för att kunna berätta det på ett sätt som fortfarande sammanförde det hela. Jag tror att det var utmaningen. Om jag tar alla dessa bitar av verkligheten, min egen uppfattning om den verkligheten, såväl som de svåra sakerna – specialeffekter och gräl på rollerna som du vill ha, och se till att väggen fungerar med allas schema, det var bara en massa rörliga bitar. Jag måste ge mycket kredit till min producent till Lucas Jarach och Eric Brenner, båda producenterna som verkligen håller ut mycket för mig. Jag hade en lång önskelista med saker som jag ville åstadkomma. På en mycket begränsad budget gjorde de sitt bästa för att ge mig det jag behövde, de samarbetade verkligen på det sättet och det händer inte alltid. Många gånger på en film känner man att man blir dikterad om vad man kan och inte får göra, och de har aldrig riktigt stått i vägen för mig. Med det sagt hade vi en budget och vi kunde inte bygga hela huset, det hade jag älskat. Vi byggde en del av huset. Själva uppsättningen var anmärkningsvärd om du gick in i den var häpnadsväckande eftersom du kände att du var i huset, 1974. Det var den röda mattan som gick uppför trappan, min gode vän Scottie skulle jag träffa när jag gjorde dokumentären kom in och designade hela foajéns golv. Så om du tittar på golvet i filmen är det en identisk kopia som låg på golvet i det riktiga huset. Vi replikerade familjeporträttet.

PSTN: Ja, det kände jag igen.

FD: Jag ville att skådespelarna skulle känna att "Herregud, det här är det." Som om vi är här. En nick till den andra filmen, jag blev väldigt exalterad när Diane Franklin gick med på att göra filmen som mamma.

PSTN: Ja, det var wow! [mållös] Vilket bra samtal det var! Och Burt Young, ja, bara Wow!

FD: Tack. För att ha Diane där inne. Hon ville inte bara få rollen. Men när hon väl kom in och gjorde audition, klart! Hon var perfekt.

PSTN: Det verkar som att det är en av de viktigaste rollerna hon någonsin kommer att göra. Du kan säga att det verkligen betydde mycket för henne.

FD: Det gjorde det, hon bryr sig verkligen om filmen. Hon är mycket tacksam för denna upplevelse. Hon blev borta från skådespeleriet ett tag, hon hade en familj, som många gör, man kliver ur den. Jag tror att det gav henne nytt liv på ett kreativt sätt att gå tillbaka och börja spela andra roller. Nu är hon en mogen kvinna, hon kan spela de rollerna, hon är inte den naiva tjejen längre. Jag tror att hon tycker om det, det var kul att ha henne på inspelningsplatsen. Kanske var det som när de tog tillbaka den ursprungliga Star Wars-rollen för avsnitt 7 och det var arvet från det hela. Jag tror att ha henne och att ha Burt kändes som att vi hade DET för Amityville. Vi hade lite äldre spelare omkring oss och det gjorde oss alla mer exalterade, det fick oss alla att vilja göra bättre ifrån oss.

PSTN: Definitivt, och när jag fick reda på att de var fästa vid filmen så ville vi se den här filmen ännu mer! Jag visste att du var fäst och det är bra. Detta är något jag personligen ligger varmt om hjärtat, jag är ett stort Amityville-fan. Jag brukade gå på anslagstavlorna för flera år sedan, jag minns att jag såg namn på anslagstavlorna som Ric Osuna, Scottie Gee.

FD: Åh wow.

PSTN: Jag kommer ihåg alla de namnen. [Skrattar]

FD: Scottie han är den som gjorde ordet i filmen!

PSTN: Wow, du vet att jag hade en känsla som kan ha varit samma.

FD: Det är det, det är det.

PSTN: När dina dokumentärer kom ut var det banbrytande för mig. Jag hade aldrig blivit utsatt för någonting förutom "Höga förhoppningar" boken, du vet, små sånt där.

FD: Okej, vilket är jättebra. En fantastisk bok tycker jag är väldigt korrekt. Återigen en massa saker, dynamiken i familjen, jag minns att jag tittade tillbaka på "Höga förhoppningar" och undrade hur de var? Jag vet att Harvey Aronson som hade skrivit boken tillsammans med åklagaren Sullivan hade pratat om hur han [Butch Senior] hade slagit mamman [Louise] i ansiktet när hon tvättade, och hon flög nerför trappan och han gick direkt tillbaka för att äta sin middag.

PSTN: Ja, precis som om det inte var någonting.

FD: Det är bara galenskapen i det hela. Föreställ dig bara att leva i det här...

PSTN: …Kaotiskt hushåll.

FD: Denna konstiga kaotiska storm av konstant rädsla, eller våld, eller hotet om våld. För mig var det bara en mänsklig tragedi och något som vem som helst kunde relatera till. Det här kunde ha varit vem som helsts familj på ett sätt. Vi har alla haft konflikter i vår familj, detta togs bara till det ultimata...

Både: Extrem.

FD: Jag tror att Lutz's berättelse verkligen gav det ett slags sensationellt perspektiv och jag misstro dem faktiskt inte. Jag tror inte att de hittade på en bluff, de upplevde något...

PSTN: ..Något, ja.

FD: Typ att känna dem som jag gjort under åren, att ha den erfarenheten förändrade dem totalt, som familj och individer. De var aldrig samma människor och var djupt påverkade av upplevelsen de hade där [112 Ocean Avenue]. Jag kan inte förklara varför det inte har hänt en annan familj [fniss], även om när jag gick och gjorde dokumentären kan jag berätta att det var grannar som kom ut och sa, "folk kommer inte att säga det här i kameran, men det händer fortfarande saker där..."

PSTN: Wow!

FD: …”det finns några konstiga saker med huset.”

PSTN: Mycket, mycket intressant.

FD: En kille var väldigt trevlig, faktiskt. Han är med i dokumentären kort. Han är ungefär som en av de där intervjuerna på gatan. Han kom ut, han såg oss ute i grannskapet. Han säger, "åh, du måste göra en film på huset." Han var verkligen vänlig, han bara krattade sin gräsmatta eller något och han kom över. Innan han gick in i kameran berättade han att han hade gått på ett par fester, han kände faktiskt Butch. Han berättade att han en gång försökte köra över sin flickväns hund. Han berättade att han hade gått på en fest där [112 Ocean Avenue] efter all publicitet han säger, "Jag bytte om i ett av rummen och jag såg den här mörka gestalten gå förbi och det fanns ingen på övervåningen."

PSTN: Wow, det är galet, det är GALET!

FD: Han skulle inte säga det i kameran. Han säger, "mina grannar kommer att hata mig."

Både: [Skratt}

PSTN: Ja säkert!

FD: Han sa till oss att "alla slags viskar om det." Kanske har de kul med det för att det är så känt, jag vet inte. Du måste typ undra.

PSTN: Har du varit i huset förut?

FD: Nej. Jag var aldrig med i det. Jag spelade in några dokumentärfilmer, B-roll framför den. Jag fick faktiskt höra av George själv att om jag gick in i huset så skulle han aldrig prata med mig igen.

PSTN: Varsågod.

FD: Och han skojade inte. Han var så allvarlig. Han är som "du kommer inte att vara samma person som kommer därifrån och jag vill inte ha något med dig att göra. Om jag får reda på att du har varit i huset är vi klara.”

PSTN: Rimligt nog.

FD: Han var ganska seriös med det här. Och vi gjorde alltid ett skämt – om han [Geroge Lutz] hade gjort en bluff skulle han ha gjort det bättre ekonomiskt.

Både: [Fnissa]

FD: Han levde ett ganska blygsamt liv. Han släppte inte riktigt hur folk tänker. Många människor blev rika av det men inte Lutzes. Du såg dem i min dokumentär, de satt där sida vid sida många år efter skilsmässan. Hon var riktigt sjuk vid den tiden. Du vet, de hade ingenting att vinna på att berätta det här igen. Vi betalade dem inte en massa pengar för att göra det, det var som en liten framträdandeavgift men det fanns ingen vinst i det för dem. Det fanns verkligen ingen motivation för dem att fortsätta denna "stora lögn" om det hade varit så. Och det var intressant i dokumentären att människorna som uppfattades som en sorts personer med en vinkel var de som sa bluff. Det var de som var sura druvor över det hela. "Åh, jag ville göra en bok." "Min man skulle vara en utredare i det huset."

PSTN: Var det Kaplans fru?

FD: Kaplan, yesss. Det var mycket ilska från dessa människor. Jag fick bara en känsla av att det var de med agendan, det var inte tvärtom.

PSTN: I slutet av din film [The Amityville Murders] tog du in familjen Lutz och det fick rysningar längs min ryggrad. Du hade en antydan om originalmusiken där, vilket var bra när de kom in i dörröppningen. Tror du att du kommer att göra en riktig remake av Lutz-familjens möte?

FD: Du vet, jag vet inte att det är tufft eftersom det är en rättighetsfråga. Deras berättelse om de 28 dagarna i huset ägs av MGM så de äger verkligen den biten av den. När det gäller vad som hände dem senare har det pratats en del om att de vill göra något på vägen. Kanske ett tv-program, något som följer vilken typ av resulte efter de tjugoåtta dagarna. Man vet aldrig, affärer händer kanske MGM skulle bli glada över att göra något med det och koppla ihop punkterna, det skulle vara fantastiskt, det skulle jag älska. Just nu, nej men man vet aldrig vad som kan hända på vägen. Tack för att du märkte den nicken, åh och vet du förresten vem som spelar George Lutz? Dess Scottie.

PSTN: Verkligen? Spelade han inte Butch i en dokumentär av något slag?

FD: I min dokumentär spelade han Butch och i den här spelade han Lee – George Lutz. I verkligheten hade George Lutz gett honom sin tändare, han var en kedjerökare – och han höll faktiskt den tändaren när vi spelade in scenen.

PSTN: Wow! Väldigt coolt! [Skrattar]

FD: Återigen tycker jag att vi gjorde saker med så mycket respekt som vi kunde. Jag minns att det fanns en energi på inspelningsplatsen den dagen när familjen Lutz stod i dörröppningen med fastighetsdamen kommer fram och det var verkligen vad hon sa till dem, "så här bor den andra halvan av Amityville, låt mig visa er." Det var precis vad mäklaren sa till dem när de gick in i det huset. Så återigen försökte jag dra från historien och den sanna historien så mycket jag kunde, med den lilla flugan som landade på fönstret, det var också en liten nick. Jag ville göra en film som kändes som en hyllning till det förflutna men som också berättade det från ett annat perspektiv.

PSTN: Du gjorde ett mycket bra jobb och jag gillade det och tack så mycket!

FD: Tack, jag uppskattar det så mycket.

PSTN: Och jag kan inte vänta med att se vad mer du har för oss.

FD: Tack, det har vi väl Haunt of Sharon Tate kommer i april så förhoppningsvis kan vi prata om det också.

PSTN: Det gör jag gärna. Tack igen och ha en bra dag!

Kolla in 'The Amityville Murders' Q&A från ScreamFest Film Festival & The Trailer Nedan!