Om du är som jag är du alltid på jakt efter nästa stora röst i skräckböcker. Böcker har sin egen speciella kraft när det gäller skräck. Där en films uppgift är att visa dig, i grafisk detalj, monster / mördare som är efter dig. Med en bok är den enda begränsningen din fantasi, och skräckromanförfattarnas jobb är att sparka den fantasin i hög växel så att du blir konsumerad av den värld de skapat. Jag presenterades nyligen för Aaron Dries romaner, och jag säger er, den här mannen är en mästare på det.

Hans romaner är grusiga, viscerala upplevelser som är utformade för att ropa på verkliga världens rädslor. De enda spöken som hemsöker hans prosa är de som hemsöker minnen från hans karaktärer. De enda demonerna är de som förkroppsligas i hatet och medvetandet från hans antagonister. Jag fick chansen med Aaron den här veckan och vår fullständiga intervju ingår nedan. Om du aldrig har läst hans fiktion förut, uppmuntrar jag dig att dra full nytta av tillkännagivandet i slutet av intervjun för att komma igång med att uppleva hans intensiva, klaustrofobiska fruktansvärld.

Waylon @ iHorror: Jag introducerades först till ditt arbete av Lisa Morton, ordförande för Horror Writers Association. En författare och jag kontaktade henne för att hitta några av de kommande rösterna i skräck och vi är också intresserade av HBT-röster. Hon slog genast på dig. Hon berättade om en panel som hon hade delat med dig där du pratade om några av dina homofoba hatpost du hade fått på grund av några av dina homosexuella karaktärer. Är det något som händer ofta?

Aaron Dries: Det har bara hänt någonsin när det gäller en bok, min första. Suckarnas hus. Men intressant fick jag flera bitar av hatpost om det. Det fångade mig extremt vakt. Och hela hatpost-saken är konstig, åtminstone för mig, helt enkelt för att det inte finns några homosexuella sexscener i boken alls, vilket jag kanske skulle förstå att pricka skinnet hos vissa. Nej. Det var bara riktigt arg undertext. Jag tror att det gjorde dem ännu argare. Också mer för att bokens sanna natur, som jag antar har en agenda (bland annat ett anti-homofobi-meddelande) inte framträder förrän senare i romanen. Så jag typ av hoodwinked dem, antar jag.

Waylon: Jag kan inte föreställa mig att få den typen av svar på en debutroman. Jag antar att du i ett avseende har träffat en nerv och folk pratar om ditt skrivande, men fick det dig att gå tillbaka innan du började på din nästa roman?

Aaron: Det fick mig inte att gå tillbaka. Det förvånade mig bara, och jag antar att det på något sätt är trevligt. Om jag ville få folk att känna sig trevliga och suddiga skulle jag skriva något annat. Men det var en arg bok. Alla mina grejer är. Och jag var arg på ett par frågor som var viktiga för mig. Att en handfull människor fick fjädrarna över House of Sighs betyder att boken fungerade - och de var bara olyckliga offer under vägen, jag är ledsen att säga. Och de enda människorna som jag kan föreställa mig som skulle vara upprörd över bokens anti-homofobi-atmosfär skulle vara homofober. Och baserat på innehållet i deras e-post (och ja, de var män), var de homofober. Jag antar att det inte är väldigt trevligt att ha någon skit över din egen tro på populärkulturen, och i viss utsträckning är boken fördömd - eftersom jag inte lider lätt. Antingen i livet eller på sidan. Boken handlar om en hel del saker, homofobi är bara ett element. Det handlar också om maskulinitet. Jag tror att det fick deras hat att brinna ljusare, ärligt talat.

Waylon: Jag älskar det svaret! House of Sighs var fantastiskt. Det ... Jag vet inte, besatt mig när jag läste det. Karaktärerna var så väldigt verkliga och situationen var helt skrämmande.

Aaron: Det är så jättebra att höra.

Waylon: Var kom tanken att numrera kapitlen bakåt i House of Sighs?

Aaron: Duschen. Är det inte där allas idéer kommer ifrån?

Waylon: Tja, alla de bästa.

Aaron: Jag vet inte. Jag dusade bara och BANG tanken kom till mig. Jag hade verkligen lekt med tanken på fruktan. House of Sighs är en mycket visceral roman, en riktig pedal till metalns historia. Och inget dödar fruktan snabbare än handling, tror jag. Och jag ville att historien skulle handla om oundviklighet, som i och för sig är fruktad infunderad. Så jag behövde en teknik eller ett litterärt knep för att motverka åtgärden. Och sedan BANG. Där kom det till mig i duschen. Berätta historien från A till B, men numrera kapitlen bakåt - som en nedräkning till katastrof.

Waylon: Mer som en nedräkning till helvetet, och jag har berättat för alla att den jag har rekommenderat boken till sedan jag läste den. Dread är ett ord jag också har använt mycket i diskussionen om boken.

Aaron: Det är precis vad nedräkningen är. Alla har sina egna personliga helvete, sitt eget suckande hus. Boken handlar om att dras in i någon annans nedräkning, mot din vilja och om hur du skulle reagera. För bättre eller sämre. Jag är glad att "fruktan" kommer att tänka på. Det är väldigt svårt att dra igång. Vissa böcker gör det. The Shining springer i åtanke. Men som jag nämnde kan handling verkligen bryta det humöret. Du behöver något förenande, det bildas något blyant städ ovanför läsarens huvud som alltid finns för att hålla spänningen vid liv. Och fruktan är ett stort städ.

Waylon: Du hade en dynamisk rollkaraktär i House of Sighs. Från Liz och hennes dysfunktionella familj till passagerarna som hon fångar på sin buss, men du tog alla dessa relationer och vände dem på huvudet och lät aldrig läsaren känna sig säker på någon allians. Du är lite sadist, herr Dries.

Aaron: (skrattar) Jag önskar att jag kunde förneka det. Men det är sant. På papper, ja.

Waylon: Och sedan kom The Fallen Boys.

Aaron: I viss utsträckning satte jag mig för att skada läsaren. Och The Fallen Boys, hoppas jag, gör det.

Waylon: Om du accepterar jämförelsen kan dina beskrivningar i The Fallen Boys beskrivas som Barker-esque. Det finns sexualitet och sadism i några av dessa avsnitt utan att någonsin vara helt öppen.

Aaron: Jag kan söka min själ för att hitta ett sätt att acceptera den jämförelsen! Barker är ett geni! Barker-allusionen är intressant. Det är något jag lärde mig av Barker, och det handlade inte nödvändigtvis om hur man skulle störa. Det är det språket, det vill säga prosa, kan klämma. Jag tror att det i sig är fördelaktigt för klaustrofoba skräckhistorier. Det är vad jag har lärt mig av Barker och som visas i mitt arbete.

Waylon: Återigen finns det fruktan här, men det tar en sådan sadistisk och manisk ton på platser.

Aaron: Mycket så. Och det är mycket medvetet. Men jag tror att sadismen och den maniska tonen bara blir slående på grund av de känsliga kontraster som upprättats. Många historier glömmer bort den balansen.

Fortsättning på nästa sida–>

Sidor: 1 2 3