Låt oss inse det William Friedkin satte en kreativ keps på alla djävulens filmer när han skapade The Exorcist tillbaka 1973. Filmen har blivit kanoniserad och varje författare eller regissör som försöker fräscha upp potten måste se till den filmen för inspiration så att de inte plagierar den.

En popdemon för mig är en slags rockstjärna; en diva. Det begränsar sina offer till ett utrymme, vanligtvis en säng eller stol och därifrån leksaker med vårdgivare som försöker besegra det. Under hela tiden poppar du ben, spottar punchlines genom purulens och talar i obsceniteter.

Friedkins Pazuzu uppfyller alla kriterier, han är verkligen en demonisk kändis.

Det finns en anledning nej allvarlig innehavsfilmen har fått huvudet att snurra runt eller ta ett krucifix till livmodern; Friedkin (kanske Craven med Krueger) satte ribban för sin popstjärna - slutet på berättelsen, även om otrygga filmskapare ständigt försöker men misslyckas med att uppdatera Exorcisten oavsett hur hårt de arbetar, de bleknar bara i jämförelse.

Ta till exempel “Hannah Graces innehav”Som öppnade för dåliga recensioner och okej intäkter, samla in $ 2.56 miljoner på fredag. Det är förmodligen det bästa det kommer att göra för en dags total.

Detta verkar vara mönstret - och förhoppningsvis slutet på filmer - som faller in i denna likhet, och skräckfans är utmattade när deras ögon rullar tillbaka in i huvudet när en annan film med ordet "besittning" eller "exorcism" släpps.

Med ett sådant överskott sprider endast ett fåtal filmskapare framgångsrikt lite originalitet i tropen. James Wan gjorde Smygande (2008) och Den trolleri (2013) tog den förstnämnda oss in i den stora lådförsäljaren av popdemoner, medan den senare förde skräckan till en kärnfamilj.

Wans stiliserade kameror och atmosfär räckte för att vinna publiken för att göra några uppföljare och till och med ett helt universum. Men formeln har sedan utvecklats. Notera Nunnan box-office framgång, men efterföljande dyster ord-till-mun.

Spelväxlaren Adam Robitel tog en risk 2014. Att ta Deborah Logan var en film som satte nyansen på ägandet inte på monsteret. Den här gången led ledningen av Alzheimers sjukdom när enheten långsamt konsumerade henne. Robitel skapade en slutlig bild så outplånlig att den katapulterade honom från indie till mainstream nästan över natten.

I en av årets bästa filmer, Ari Asters Ärftlig, visade oss ett fantastiskt exempel på hur modern publik reagerar på besittningsfilmer. Sociala mediers skräck ”kritiker” hatade det och avfärdade det, medan andra fortfarande trasslar från den sista scenen.

Vad Robitel och Aster gjorde var att ta bort popdemonen från Freidkin helt, deras monster manifesterade sig inte med pustler, blå hud eller kusliga kontaktlinser, utan de tog långsamt över värden som verkade utåt normal och fungerade till och med offentligt.

Det betyder inte att vissa mekanismer tas bort helt. Hoppskräck är fortfarande i spel, de är bara inte den primära källan till skräck. När allt kommer omkring behöver demoner också sina ögonblick.

Men med filmer som Djävulen Inside, Den Exorcism av Emily Rose, The Last Exorcism, Ägodelen, och nu Hannah Graces innehav, vi får Ikea-märket med monteringsanvisningar. Ta en oskyldig person, lägg till en kändisdemon med ett coolt namn, blanda in några benknäckande specialeffekter inramade i indigo och servera med en trailer som lyfter fram allt ovan.

Om du är filmskapare och läser detta är det inte så att jag inte vill ha en annan popstjärndemon i genren, utan att skapa nästa Fred Krueger, - vi behöver en ASAP!

Ta bara ut det redan i den verkliga världen, eller bind dem till kroppen, men hitta ett annat sätt att avslöja sina krafter än att anställa en svindlare eller CGI-mästare för att göra allt tungt.

Eller om du vill ta en verkligen stor risk, retcon den tik The Exorcist snarare än att försöka kopiera det. Begrava den inte under en annan "situation" av säkerhetsskäl.

För närvarande verkar 2019 vara ogiltigt för alla filmer med ordet "besittning" eller "exorcism" i titeln. Det finns The Grudge men det har åtminstone bollarna att vara en remake bara 14 år efter originalet.

Och Kayako är definitivt en popdemon; en eterisk diva. Men hon är inte rädd för att komma ut ur sina offer för att se världen hon lämnade. Friedkin kommer att roa sig.