För den ondskas skull premiär vid Fantasia Fest på 2020 till en våg av positiva recensioner som berömmer den brutala, knubbiga bråkningen av en flik för dess uthållighet och höga underhållningsvärde (läs min fullständig recension här). Jag fick chansen att prata med medregissörerna Gabriel Carrer och Reese Eveneshen, som också skrev filmen, producerade, redigerade, komponerade musiken, fungerade som produktionsdesigners och - som jag lärde mig - stod som två av filmens många maskerade skurkar.

Läs vidare för att lära dig mer För den ondskas skull, tung action, praktisk filmskapande och oavsiktligt pjäser på näsan.

---

Kelly McNeely: Jag ser att ni ringer från Cambridge [Ontario, Kanada]? Jag växte upp i centrala Galt, så jag känner till området, det är fantastiskt!

Gabriel Carrer: Du växte upp som bokstavligen 10 minuter ifrån där vi sköt den här filmen.

Kelly McNeely: Liten värld! Jag får inte ofta prata med människor som har filmat i det området.

Gabriel Carrer: Ja, du kan bokstavligen säga att de sköt det här i min hemstad.

Reese Eveneshen: Ja, vi var precis utanför Eagle Street. 

Kelly McNeely: Toppen! Så vad var ursprunget till För den ondskas skull? Var kom den här filmen ifrån?

Reese Eveneshen: Vill du ta bort det, Gabe?

Gabriel Carrer: Åh, gud, du är riktigt bra på att förklara detta men jag ska prova det. Så Reese och jag har alltid varit mallrats. Du vet, vi skulle alltid gå till köpcentret och umgås i maträtten, legitima mallrats. Som du vet, filmen Mallrats. Det är vi. Inte var vi - det är inte förflutet - det är legit nuvarande. Och just nu stängs köpcentret - maträtten - och det måste vi hantera. [skrattar]

Hur som helst, så för det sista vet jag inte, år och år och år, vi går till maträtten och lägger idéer tillsammans. Och vi stödde alltid våra båda filmer. Vi var alltid jämna in varandras filmer, eller hjälp på några små sätt. Du vet, det kan vara lite grafiskt, jag skulle ordna med Reese eller det skulle vara jag som försökte övertyga Reese att, du vet, vara inledande skådespelare i filmen med massor av dialograder och han skulle göra det. Reese är förresten en riktigt bra skådespelare.

Och så tror jag att det var en av de dagarna där vi var i maträtten och vi bara kastade idéer fram och tillbaka till varandra. Och jag nämnde en idé som var helt annorlunda än vad manuset nu visade sig vara. Men du vet, det var något liknande. Det var under sommaren under tre dagar under en blackout med en gisslan. Så det var annorlunda, men det fanns några saker som var likadana. Så av någon anledning höll han fast vid den. Och han tog bara den lilla konturen och skrev ett fullständigt manus och en berättelse om det, och sedan var det allt. Det var typ av startpunkten därifrån. 

Reese Eveneshen: Ja, jag blev väldigt fascinerad av berättelsen med de tre individerna som var låsta i detta scenario med tre olika övertygelser, tre olika synvinkelsystem och tre olika argument - ingen av dem matchade - och ingen av de tre var varken rätt eller fel. Och tanken på att de skulle ta itu med den här skiten mitt i den här galenskapen, och sedan var det faktum att filmen gjorde hela 180 vid halvvägsmarkeringen mycket spännande för mig. Och jag gillade tanken på att vara som, väl berättande, hur kan vi få det här att fungera och vilken typ av historia kan vi berätta med det här? Och det kom också vid en tidpunkt då det bara kändes rätt att göra en film om att människor inte kommer överens och inte håller med. [skrattar] Nej, men det verkar vara det aktuella samtalet om staden för sent, så det var typ av den spännande delen av den.

Gabriel Carrer: Du vet, också det faktum att vi aldrig tidigare har regisserat en film tillsammans tidigare och vi har olika känslor. Så när vi kom ihop var det som om vi skulle göra den här filmen, så måste den vara nötter. Det måste vara - inte galet, men vi är två. Så du vet, det måste fördubblas. Så låt oss dubbla ner på drama, och låt oss dubbla ner på action.

Reese Eveneshen: Och jag tror också att det fanns en viss nivå av - och jag vet att vi båda har pratat om detta - ungefär som en viss nivå av ilska inuti oss båda, bara när det gäller vart vår karriär gick på tid. Och vi kände bara att vi befann oss vid en punkt där vi är, fan, vi behöver bara göra något nötter, något som får ut det här från vårt system och får oss ur vår funk. Så det finns en hel del saker som gick in i detta.

Kelly McNeely: Jag vet att skådespelarna gjorde alla sina egna stunts, vilket är otroligt. Hade någon av dem någon erfarenhet av den typen av saker tidigare? Var det nytt för alla?

Reese Eveneshen: Oh Jösses. Jag tror att så långt jag förstår Lora [Burke], som spelar Romina, hade hon en enorm dansbakgrund, och hon hade lite lätt kampträning. Jag tror att alla tre av dem hade någon version av kampträning, men ingen av dem hade gjort en film som i denna skala. Jag vet att det var ett stort trossteg för dem alla, men de hade ett mycket, väldigt, mycket stödjande stuntlag med dem som liksom arbetade med sina styrkor och svagheter, och hjälpte till att få dem ur deras komfort zon och in i denna situation, eftersom det inte fanns något annat sätt att göra det. Vi hade inte råd med stuntdubblar, och vi visste att det skulle fungera bättre om vi såg dem faktiskt göra slagsmål. Och jag menar, ärligt talat, den bästa kämpen av de tre var Lora.

Gabriel Carrer: Hon är, det är roligt eftersom det är som att jag nästan känner att filmen inte ens gör rättvisa åt vad hon kan.

Reese Eveneshen: Nej, det gör det inte.

Kelly McNeely: Hon är också en fenomenal kanadensisk talang. Jag är ett sådant fan av hennes arbete. Hur fick du Lora med? 

Gabriel Carrer: Avi [Federgreen], vår producent, Lora hade spelat i en film Livväxlare som han producerade. Men vi var fortfarande tvungna att gå igenom auditionsprocessen för att pröva alla. Personligen, när jag hade konturen, såg jag ett annat utseende efter ledningen. Men när hon kom in på auditionerna var det precis som att hon bara golvade oss. Jag var som ... ja, ja. Du vet, hon blåste bort oss. Och du kan förstå varför Avi också älskar henne. Hon har verkligen en talang och hon ger verkligen hela 100%, hon kunde verkligen förvandla sig och göra sig annorlunda från tidigare roller hon spelade, och det var något vi letade efter.

Reese Eveneshen: Ja, och vad som var häftigt med det också, behöver du någon - ja, detta gäller alla tre - är att du vet, det är en film som inte har mycket utrymme för stora karaktärbågar och stor dramatisk karaktär utvecklingsmoment. Du kastas typ mitt i situationen så snart filmen börjar.

Så med Lora, särskilt, behövde vi hitta en skådespelerska som förde all den tyngden och känslorna till karaktären som vi inte ens ser direkt från början. Och hon är definitivt en av få som omedelbart kunde dra av det. Och jag menar, det som var fantastiskt är att hon ville veta varenda liten detalj om denna karaktär. Saker som inte ens finns på skärmen, saker om dem - mellan karaktärerna.

Kelly McNeely: Jag älskar att du bara kastas direkt in i åtgärden redan i början, det finns verkligen ingen stillestånd i För den ondskas skull. Och striderna är super friggin gnarly, hur var processen för att ställa in dem, för filmning, för koreografi? Vad var hela processen från början till slut? Eftersom det ser ut som mycket.

Reese Eveneshen: Ja, jag menar, det är så roligt för det gör det, men det blev faktiskt en av de enklaste sakerna att göra på filmen. Bara i den meningen att striderna var ganska detaljerade i manuset, så vi hade en bra ritning att arbeta med, bara för att de var en så viktig del av filmens slutakt, det kändes fel att inte specificera i manuset. De fungerar också som en berättande funktion.

Så vårt stunteam hade mycket att arbeta med i det avseendet, men de tog det, de anpassade det, Gabe och jag satt med dem båda, vi pratade om vad vi skulle. Och vi ville verkligen gå till slagsmål som inte kändes särskilt koreograferade. Vi ville ha slagsmål som kändes som att det här var en kamp som bröt ut i en bar, för det här är karaktärer som inte skulle behöva veta hur man ska slåss. De vet hur man slås, kanske, men du vet, det är bara att träffa människor i extraordinära situationer. 

Kelly McNeely: Det är rå och skräppost

Reese Eveneshen: Så vi pratade med stunteamet, de kom ombord med det. Och när de väl kommit på set och de såg platsen, var vi tvungna att anpassa oss efter det. Men när det gäller det faktiska genomförandet av dem, när de väl hade planerats och repats, handlade det bara om att skjuta dem i sina små pauser, och det är faktiskt riktigt enkelt. [skrattar] Det verkade förvånansvärt att det var den enklaste delen ..

Gabriel Carrer: En av de riktningar vi båda - Reese och jag - var båda överens om, och vi gillade båda, och vi trivdes typiskt med den tanken på, du vet, dessa krigare, de är inte som när du ser en film och det finns som dessa action killar, de är skurkar, men du vet, det är nästan som de här killarna som kommer till huset - eller dessa inkräktare - det är som om killen bara hade middag med sin familj på Halloween-kvällen och han får samtalet och han måste gå och arbeta för sin chef som behöver hans hjälp. Du vet, det här är inte utbildade krigare. Så han måste gå, gå bort från köksbordet, säga hejdå till sina barn, jag är tillbaka om en timmes älskling och lämnar sedan. Liksom, dessa killar är bara människor som kan ha mammor eller pappor eller du vet, barn och fruar och sånt, så vi ville bara göra dem till inte supertränade karatehuggkrigsartister. Vi ville bara ha den svåra atmosfären. Om du skulle gå in i någons hus och bryta in, hur skulle den striden se ut? Som om någon kom in i ditt hus just nu när du är i telefon som intervjuar oss ... [skrattar]

Reese Eveneshen: Hur skulle du slåss?

Gabriel Carrer: Du vet? Som om du skulle slå tillbaka, uppenbarligen, men det skulle inte vara som ... Jag vet inte, kanske du känner till kampsport [skrattar], men om du inte gjorde det, hur skulle det se ut? Så det är typ av vad vi ville ha, det var vår uppfattning.

Reese Eveneshen: Och det är också det faktum att de som slutligen vinner kampen har kunskapen om att, ja, det här är mitt hus. Jag känner till alla vinklar och krokar i detta hus och jag vet hur man kan dra nytta av det. 

Kelly McNeely: Jag älskar badrumsscenen. Det är riktigt intensivt, det är verkligen innehållet. Det är en riktigt utmärkt introduktion till hela det andra segmentet av filmen, tror jag. Hur lång tid tog det att filma? Jag känner er båda, naturligtvis, har erfarenhet av att filma actionfilmer med Rivaren och Defekt. Hade du några hemligheter för att skjuta en slagscen som du kunde framföra med För den ondskas skull?

Gabriel Carrer: Vi gjorde förbelysning för det, förbelysning var viktigt eftersom vi behövde ha 360 grader utan avbrott i ljuset. Så det var viktigt. När vi väl kunde göra det sköt det ganska mycket i kronologiskt tillstånd.

Reese Eveneshen: Det var en lång dag. Vårt stunteam tillbringade ungefär sex timmar förmodligen att öva själva striden i badrummet, steg för steg för steg. Sedan förde de in casten och gick på något sätt igenom den. Och sedan - precis som vi gjorde med alla andra slagsmål - gjorde vi det bara bit för bit för bit. Men den faktiska skjutningen av det verkade inte gå för länge. Egentligen var den längsta delen repetitionen och installationen. Där du hamnar i dessa slagsmål är när du börjar kasta in de speciella sminkeffekterna. Det är en sak som saktar ner, för då måste du sluta, du måste återställa.

Och i så fall, i badrumskampen, för att hålla tiden igång för att det blir så sent, var Gabe tvungen att gå in som en stuntdubbel för att få på halsstycken som slits, för vi hade inte råd att ta ut TJ [Kennedy] för att sminka, vi var tvungna att fortsätta skjuta kampen. Så Gabe gick ner, satte på sig garderoben och fick apparaten ansluten. Så det är ett snabbt bete och byt när halsen blir skuren. Det är de saker som verkligen saktar ner dig.

Men när det gäller mekaniken i det, menar jag, du kastar bara in laget och du går bara, okej, låt oss göra det här. Jag menar, du befinner dig i ett 360-rum. Som Gabe sa, lamporna finns överallt. Du kan sätta kameran vart du vill. Det var dock intensivt, skjuter den badrumskampen, som varje tag. Eftersom vi gjorde långa versioner av det att i slutet av det skulle alla vara så jazzade och hypade upp. Bara en storm av adrenalin från att vara i det rummet. Du kan känna att det bara tränger av människor.

Gabriel Carrer: Ja, Lora trivdes också med det. Jag minns att jag såg henne, hon var precis som, bara älskade det. Det var nästan som hennes naturliga livsmiljö. Som om hon är en fantastisk, overklig dramatisk skådespelare, men som om jag känner att hon är lika intensiv, fantastisk actionskådespelare också

Reese Eveneshen: Ja, speciellt när hon blir stansad eller träffad. Hon skulle bara bli så uppskattad för det. Hon är som, "jävla slog mig!" [skrattar].

Gabriel Carrer: Det är saken, hon såg ut som hon visste - jag vet inte ens hur hon gjorde det - men hon visste bara hur man naturligt skulle ta träffarna och få dem att se riktiga ut. Och jag tror också, jag tror att hon nästan hade samma mentalitet som stuntlaget, killarna som är på stuntlaget, eftersom de kom överens, jag känner att de hade samma hjärna. Du vet vad jag menar? Och ibland har du inte samma hjärnmatchande sak eller den typen av outtalat kroppsspråk som ni båda har, men hon passar definitivt in i dem.

Reese Eveneshen: Det hjälper också att detta stunteam, de gillar att - säkert, naturligtvis - men de gillar att ta riktiga hits. Så, ett par av de andra skådespelarna skulle gå, nej, jag vill inte riktigt slå dig, men Lora var som, nej, jag kommer verkligen slå dig. Till exempel som den delen där hon tar av sig toalettlocket, och hon slår TJ med det. Det finns ingen filmmagi där, det är ett riktigt toalettlock som slår honom över huvudet - flera gånger - gång på gång, så det var galet. Badrumskampen var bråttom.

Kelly McNeely: Var det en anledning - bara av nyfikenhet - att filmen spelades upp på Halloween?

Gabriel Carrer: Vi älskar Halloween. [skrattar] Det är inte den enda anledningen. 

Reese Eveneshen: [skrattar] Det är ganska mycket.

Gabriel Carrer: I den ursprungliga idén var det under sommaren under en blackout. Och du vet, vi hade ett SWAT-team som kom in i huset istället för killar med Halloween-masker. Och sedan drev vi tillbaka skottet för att skjuta filmen ännu senare på hösten. Och du vet, vi har förändrat hela saken där de bara kommer in i huset. Så det var som, varför gör vi det inte bara på Halloween. Och då kan det bara bli lite mer intensivt med maskerna som fanns där.

Det är mer av en tematisk och visuell estetik att skriva. Du vet, det blir mörkare tidigare på dagen, det finns den auraen av Halloween. Och du har all denna handling och våld och skrik och kaos som pågår i ett hus. Om det inte var Halloween skulle grannarna ifrågasätta det. Men det faktum att det var på Halloween, och det var massor av pumpor tända på den främre gräsmattan, och det var en fest bredvid, du skulle bara anta att det var en läskig actionfilm eller något som händer i huset, som om det var lättare att bara vara mer övertygande om att detta var, du vet, kunde upptäckas i viss utsträckning.

Kelly McNeely: Det är som de gamla inspelningarna av alla Halloween-ljudeffekter och saker, som "ja, de spelar bara ett riktigt konstigt band, det är bra, oroa dig inte för det." 

Reese Eveneshen: Exakt.

Gabriel Carrer: Och som filmskapare var det riktigt kul att spela in detta under oktobermånaden, för du vet, vi hade ständigt Halloween-godis. Som bokstavligen skålen med chips som var vid ytterdörren som en rekvisita, halvvägs, finns det mindre och mindre påsar där inne eftersom besättningen skulle äta chipsen. Vi var inte så noga med det eftersom den skålen med chips inte var i fokus. Så du vet, det var bara kul. [skrattar]

Kelly McNeely: Och jag gillar verkligen djävulsmaskarna och skelettmaskerna. De blir i slutändan mångsidiga, för de är väldigt läskiga och de är bra för de där ligorna som kommer in, men också bara om de gick ner på gatan, skulle folk bara anta att de var knepiga, så det är en slags multifunktionell design för dem.

Gabriel Carrer: Exakt, och vi ville också göra dem billiga, för att gå tillbaka till tidigare, som när dessa goons kallades ville vi få det att se ut som om de bara gick till dollarbutiken snabbt för att ta tag i maskerna, göra detta raid eller vad som helst, rätt? Så vi ville inte att de skulle vara prickiga eller snälla coola, som om du vet superstyliserad som du ser i vissa skräckfilmer eller vad som helst. De behöver bara vara bokstavligen som den billiga Halloween-masken som de verkligen rippade från framhyllan. Dessutom av budgetskäl tror jag att Reese och jag var tvungna att bära dessa masker några gånger på setet för att vara goons, så vi kunde återvinna personal med dessa masker.

Reese Eveneshen: Och vi förstörde flera versioner av dem också, menar jag, mellan människor som träffas i ansiktet med en kofot och hälften av ansiktet blåses av och kastas i väggar och vad som helst. Det gjorde det bara mycket enklare och mer kostnadseffektivt att använda dem.

Kelly McNeely: Nu hittades de bara i dollarbutiken? Var kom de maskerna ifrån?

Gabriel Carrer: De var från dollarbutiken. Dödskallarna och djävulerna var från dollarbutiken, de djävulerna modifierade vi inte riktigt, men de skallen vi gjorde. De var ursprungligen bara en galen neongrön glöd i mörkret. Så jag tror att det var ungefär två dagar innan jag gick och köpte som sex av dem, kastade lite vit akrylfärg på dem och använde lite röd färg för tänderna och drog sedan ett svart X på pannan. Jag var som, det här ser annorlunda ut än det som köptes för 20 minuter sedan, det är inte neongrönt, det är nu vitt och har blod i tänderna och ett svart X. Bara för att du vet, ge det en viss nivå, men det också poppade det lite mer för under viss belysning och sånt. 

Kelly McNeely: Jag älskar i köket det finns den plack som bara känns riktigt på plats. Något om, "Var inte bäst, var bara bättre än du var igår". Var det avsiktligt? Eller råkar det bara vara en del av designen?

Gabriel Carrer:  [skrattar] Jag vet faktiskt inte vad du pratar om.

Reese Eveneshen: [skrattar] Det gör jag inte heller!

Kelly McNeely: Åh det är perfekt. Det finns en plack som är mycket tydlig när de kämpar nerför trappan. Och det står något i stil med "var bara bättre än du var igår". Och jag tyckte bara att det var riktigt roligt.

Gabriel Carrer: Är du allvarlig?

Kelly McNeely: [skrattar] Ja!

Reese Eveneshen: Oj, det är fantastiskt! Toppen!

Gabriel Carrer: Fångade du inte det? 

Reese Eveneshen: Nej, jag menar, saken är som Gabe och jag var produktionsdesigners på den och vår design var, vi gick till varje Goodwill och Value Village och vi skulle bara köpa så mycket skit som vi kunde tänka oss att det skulle gå i en hus. Och jag tror att vi vid en viss tidpunkt bara tog tag i så många inspirerande affischer som vi kunde hitta. [skrattar] Jag menar att vi antagligen lägger några tänkte på det när vi tittar på det, går "är det för mycket?" men den specifika? Det är för roligt. Jag kommer inte ihåg det. 

Gabriel Carrer: Jag kommer inte heller ihåg det. 

Reese Eveneshen: Jag måste leta efter det nu. Det är fantastiskt.

Gabriel Carrer: Vi visste det, du vet, Lora Burkes karaktär - Romina - hon var sjuksköterska. Så vi visste att hon när hon kom hem, vi ville fylla i det med några saker som är, åh, det skulle vara något som en kvinna skulle sätta upp som är hårt arbetande och hon skulle ha något trevligt att komma hem till, men det var ingen tanke på vad som fanns på dem eller om de skulle göra ett skott. Som om det bara var bokstavligen så behöver vi något i bakgrunden som ser feminint ut, vackert och något avslappnande att komma hem till.

Kelly McNeely: Något motiverande, ja. 

Reese Eveneshen: Vi baserade det typiskt på den här idén, som när jag växte upp hade jag en ensamstående mamma som hade två olika jobb och jag kommer ihåg att vårt hus var som en hopscotch av en massa olika saker hon bara skulle hitta på sparsamhet butiker. Jag vet inte om hon nödvändigtvis tänker för mycket på dem annat än "Jag behöver bara något för att leva upp den här platsen eftersom jag inte är så mycket runt". Så det var ungefär grunden bakom det.

Gabriel Carrer: Det är galet att du märkte det.

Kelly McNeely: Så vad är nästa för er? Har du några projekt som du jobbar med? Har du några saker du vill att jobba med?

Gabriel Carrer: Vi gör…

Kelly McNeely: Jag skulle säga, jag vet inte om du kan prata om dem ...

Gabriel Carrer: Raven Banner och Avi, de har varit extremt fantastiska. Så jag tror att det skulle vara fantastiskt att arbeta med dem igen. Och vi har några produkter, det är några som vi vill göra på egen hand och sedan har vi en eller två som vi inte har något emot att komma tillbaka igen och göra det också. Så det är bara en fråga om tid att skriva. 

Reese Eveneshen: Jag tror att det bara är för att det är omöjligt att veta vad dessa filmer kommer att bli. Vi vet att det finns specifika projekt som vi jobbar med, oavsett om det händer eller inte är jokerteckenet. Det är ungefär som en För den ondskas skull situation. Vi visste inte att det skulle hända, och sedan gjorde det det. [skrattar] Och också som världens tillstånd just nu med COVID-19 och vad som helst, det sätter verkligen ett jättefrågetecken på vad som görs nästa år eller så. Så vi får se. 

Gabriel Carrer: Och det är därför jag hela tiden försöker få Reese att hjälpa mig att skriva en Åska katter skript. 

Reese Eveneshen: Där går vi. Åskkatter. 

Kelly McNeely: [skrattar] Ja, jag stöder det. 

Gabriel Carrer: Nej, jag är faktiskt allvarlig. [skrattar]

Reese Eveneshen: [skrattar] Han kommer att göra det nya Åska katter starta om och jag ska göra det nya Främmande film. Det är vår kompromiss.

Gabriel Carrer: [skrattar] Vi har större chans att göra Åska katter, kille. Främmandeär Disney nu. 

https://www.youtube.com/watch?v=ryJsxstcjfY