Innan det nya IT, Tim Currys ikoniska utseende var vad folk kände igen som Pennywise, den formskiftande clownen, designad av specialeffektskonstnären Bart Mixon. Sedan tv-serien hade premiär 1990 har den vunnit i popularitet och fortsätter att slå rädslan för clowner i amerikanska hjärtan. 

Mixon har haft en lång karriär som sträcker sig från Robocop till nyare arbete i Förmyndare av galaxen filmer. iHorror fick prata med honom om hans arbete samtidigt som han marknadsförde en dokumentär om 1990-talet IT där han intervjuades om att skapa Pennywise makeup och bidra med BTS-filmer, Pennywise: IT-berättelsen. 

I den här intervjun berättar Mixon sin upplevelse när IT gjordes, hur han tycker att det borde ha slutat och hans favorit actionfigurer från Pennywise. Och om du är ett fan av 1990-talet IT, ha den här dokumentären på din radar. 

Bri Spieldenner: Jag har varit en stor förespråkare hela mitt liv för praktiska effekter. Så det är fantastiskt att prata med någon som har en så omfattande historia i det. Som du sa tidigare, det är verkligen coolt att Pennywise är som din bebis.

Bart Mixon: Någon som Stan Winston har uppenbarligen en rik historia av många coola karaktärer. Så, som jag säger till Rick Baker, är det trevligt att ha en. Och jag antar att Pennywise är min. Jag har lagt på en massa coola sminkningar; Jag jobbade på originalet Robocop och Hellboy och sådana saker. Men de designades av andra makeupartister och jag sökte, men Pennywise var min från starten. Jag skulpterade den, designade den, så från början till slut var jag ansvarig för alla varelseeffekter på den. 

Och specifikt, kanske egoistiskt tänkte jag, nej, jag gör det där sminket. Även om jag hade en fantastisk besättning, är du bara lika bra som din besättning. Och jag hade verkligen en fantastisk besättning på det där med branschlegender som Norman Cabrera och Aaron Sims och Joey Orosco och Brent Baker och Jim McLaughlin.

BS: Vilken var din favoritaspekt av Pennywises smink?

WB: Tja, Tim Curry. Det kan ha varit första gången jag var på en slags starstruck, även om jag hade jobbat med som Peter Weller innan dess, gjorde jag en film med Shelley Winters i mitten av 80-talet. Mellan Förklaring och Rocky Horror, jag var bara ett fan. Det var säkert lite nervositet som ni vet, jag hoppas att jag inte skruvar på. 

Jag är så tacksam att vi fick göra batterisyralooken, för det gjorde vi nästan inte. Jag menar, jag skulpterade den, tog med den till Kanada för att fotografera med den, men sedan fick vi i princip ont om tid. Och de valde bara att filma scenen i hans vanliga utseende. Faktum är att jag var tvungen att bygga en 18-tums stop motion-docka när han gick ner i avloppet som vi skulpterade för att se ut som vanliga Pennywise. Och bokstavligen samma dag som jag gjorde stenformen på den och jag fick den främre halvan i gipset, sa Jean Warren som var ansvarig för de visuella effekterna att vi gör omtagningar och att vi kommer att använda din batterisyra. se. 

Jag hade redan gjort framsidan av grejen i gips så när jag väl fick dockan körd, var jag tvungen att ta en liten livsgjutning och sedan göra en liten apparat för att limma på den och göra en liknande makeup på den här sexskalan eller kvarten sex, den här lilla Tim Curry. Men Tim, till hans kredit, erbjöd sig frivilligt att bära sminket. Han hade sett verken uppe i Kanada och han var väldigt beröm för det. Han var bara en dröm men jag antar att min favoritaspekt av den sminkningen var batterisyran.

BS: Jag tycker att det fungerar riktigt bra, den looken är väldigt skrämmande.

WB: Tyvärr slocknar filmen när Tim lämnar och jag tror inte att det är Tommys och historieberättarnas fel, det är bara att Tim var en så stark närvaro och jag trodde att vi byggde en väldigt cool spindel men du saknade fortfarande Tim Curry i dessa sista 20 minuterna. Och så antar jag att en gång de sårade den här spindeln och han vandrar iväg, när de jagade ner honom om han hade vänts tillbaka till Pennywise vid den tidpunkten, och då hade de dödat honom. Jag tror att det skulle ha varit ett mer tillfredsställande slut, men jag tror inte att 1990-talets tv skulle ha låtit tre eller fyra vuxna slå skiten ur en clown på tv och slita ur hans hjärta.

Allt vi gjorde på den showen var i stort sett förcensurerat i form av som det avskurna huvudet i kylskåpet, du kan inte ha kött hängande ur det. Så jag vet inte att censorerna skulle ha låtit oss. Återigen, detta var 1990-talets TV. Det är vad folk frågar mig om den nya och det är en R-klassad film 2017. Du vet? Så ja, de arbetade helt enkelt inte under samma begränsningar som vi.

BS: Även om jag skulle säga ur mitt perspektiv, föredrar jag personligen utseendet på originalet bara för att det har en mer smutsig känsla, och lite mer realistisk. Jag undrade om du hade några åsikter om protesutseendet för den nyare IT film.

WB: Jag tycker att arbetet där är väldigt bra. Det är en annan uppfattning. Jag tyckte det var lite roligt, det gjorde jag Män i svart 3 med Jemaine Clement. Jag gjorde hans Boris the Animal-sminkning för Rick Baker, så Jemaine och jag är fortfarande kompisar. Så när de avslöjade den första bilden från den nya IT, han var som "Har du sett den nya Pennywise-looken? De kopierade bara ditt." Och jag tänkte, ja, det finns inneboende likheter bara för att det är en clown. Och jag menar, hans hår är mer orangerött och mitt är sådär bozorött. 

Bara från en berättelse punkt, om jag har några problem med sminket, är detta en illusion som han projicerar för att locka barn i det nya IT. Jag tycker att det är en cool smink och jag tycker att det ser bra ut, men det finns inget sätt i helvete att ett barn skulle komma inom en mil från den där Pennywise, han är bara för läskig, direkt utanför porten. Och min, jag försökte få det att se ut som en ofarlig clown och sedan låta Tim Currys prestanda förstärka det. 

En av de saker jag ville göra som jag och Tommy inte såg öga mot öga på, när barnen såg honom skulle han vara Pennywise som vi känner och älskar, men när de vuxna såg honom skulle han vara en fruktansvärd karikatyr. av det. Så det skulle vara något mer i linje med nya Pennywise med alla sprickor. Det skulle vara röta och sånt. Ungefär som hur batterisyran såg ut men överallt, för bara storymässigt vid den tidpunkten vet de vuxna att han egentligen inte är en clown, och de vet att de vet att han inte är en clown. Så det var som att det inte är någon egentlig mening med att upprätthålla föreställningen längre. Och genom att det är en nästan zombie-fied karikatyr av clownen. Tommy såg det inte så. 

Jag tror förmodligen delvis, Tim ville inte ha mycket smink. Så det skulle ha krävt en hel del av schemat för honom att vara i en tyngre makeup. Det är inte dåligt. Men den nya som är läskigare och mer hemsk är där jag försökte ta den för de vuxna, du vet, så jag kan inte klandra dem för det. Jag tänker bara i scenerna när han har att göra med barnen, att han bara ser för läskig ut.

BS: Det är en bra poäng. Jag tänkte inte på det så. Har du en favorit Pennywise actionfigur?

WB: Allt inom räckhåll. Jag tror att de kom ut med två av dessa.

BS: Oj, det är fantastiskt.

WB: Jag väntade i 30 år på att de skulle komma ut med några coola Pennywise-varor och skjortor. Jag menar, jag går in på Walmart nu och de har Pennywise T-shirts.

BS: Tror du att folk nuförtiden är mer inne på det klassiska IT än vad de var när det kom ut?

WB: Det verkar så. Jag menar, det var en stor hit. Men återigen, jag såg inte merchandising och sånt. Och återigen, jag tror att släppet av 2017-filmen när de marknadsförde den versionen, jag tror att de var som, låt oss damma av den gamla och göra saker från den också. Men det är häftigt att bara gå in i butiker eller konvent och sånt som förmodligen var det coolaste när filmen kom ut 1990. Jag skulle gå till en bokhandel och de hade återutgivits IT och pocket med min Tim Curry-smink på omslaget. Det var bara den här stora väggen av mitt smink.

BS: Skulle du säga att Pennywise är det bästa eller din favorit du har jobbat med? Eller har du en favorit praktisk effekt som du har gjort i din karriär?

WB: Tja, när jag reflekterar tillbaka så har jag jobbat med många coola saker. Jag menar, Pennywise är verkligen av de saker som jag personligen har designat och skapat, utan tillsyn. Men jag jobbade på originalet Robocop, arbetade jag på de två Guillermo del Toro Hellboys. Jag är ett stort Marvel-seriefan, så jag gjorde Paul Bettany för INBÖRDESKRIG och Oändlighetskrig. Och jag har bara jobbat på Guardians 3, och jag gjorde Christian Bales makeup för ett par dagar av det nya Thor film för omtagningar. Jag fick hjälpa till med Nebula för det nya Thor, Michael Chiklis i Fantastic Four filmer så fläkten i mig har fått jobba på många coola serier av bucket list-typ.

BS: Jag är intresserad av din åsikt om tidsperioden mellan när praktiska specialeffekter började bli mindre av en sak i filmer och folk började gå mer mot CGI. Kände du det någon gång?

WB: Ja, jag menar, tack och lov gjorde jag inte stop motion. Jag tror att om jag var en animatör så hade jag verkligen känt det. Inledningsvis var det bara en magkänsla som, herregud, vi är alla arbetslösa. Visst, stop motion-killarna och de animatroniska killarna kände det. 

In Män i svart 3, Ken Ralston var handledare för visuella effekter och arbetade tillsammans med Rick Baker. Så det var en av de få gångerna då digitala inte försökte skruva över de praktiska killarna. De arbetade faktiskt hand i hand och så Rick skulle säga, "okej, jag ska bygga den här guldfiskliknande utomjordingen, men vi kommer inte att sätta några ögonblinkningar i den. Om Barry visar det tillräckligt länge för att det måste blinka så kan ni göra blinkningen digitalt”, och Ken tycker att det är bra. Så det var ett trevligt samarbete. Och jag tror att det bästa av den här typen av saker är när man har två. Där är faunkaraktären i Pans Labyrint och Pale Man, det är coola sminkningar men det finns digitala saker som att ta ut benen eller göra dem lite smalare eller vad som helst. Tyvärr, särskilt i början, skjutsade alla bara in alla pengar till digitala. Och så skulle du ha många program som hade riktigt taskiga digitala effekter.

BS: Varför skulle du vilja få något som kostar mycket mer pengar att se sämre ut än det brukade göra?

WB: En sak som jag verkligen inte gillar med digitala grejer är att folk inte behöver göra ett åtagande. Du designade samma sak som du filmade, så du var tvungen att bestämma dig, och du var tvungen att förbinda dig till något och även med en sminkeffekt var du tvungen att förbinda dig till en design och bygga den så att du kan ha den på inspelningsplatsen. Nu med det digitala. Du har precis fått killen i motion capture-pyjamasen, och sedan kan du ändra designen upprepade gånger tills du bara får ont om tid och sakerna måste vara på bio. 

När jag jobbade på INBÖRDESKRIG, vi gör flygplatskampen. Och det var första gången jag såg MCU Spider Man. Kostymen var helt annorlunda än vad som finns i filmen. Samma sak med Black Panther, jag tror att hans kostym liknade, men stuntdubbletten som de hade på sig var helt andra proportioner än Chadwick. Så båda dessa är helt och hållet ersatta digitalt i den sista sekvensen och det är bara att de inte behövde förbinda sig att göra den perfekta Spider Man-kostymen innan vi filmade, eftersom vi kommer att ha ett års inlägg och skulle ändra det. Det finns fantastiska saker du kan göra med den. Det finns saker som du aldrig skulle kunna göra praktiskt taget eller som frigör dig. Och jag tror att det bara är regissörens estetik. 

Som det Guillermo del Toro gillar. Han kom från en sminkeffektbakgrund så han gillar att se praktiska saker, även om han fortfarande har många coola digitala grejer i programmet också, men han har åtminstone en bra balans. När du gör utomjordingar och monster erbjuder uppenbarligen digitala saker saker, bara anatomiskt kan du göra saker som du inte kan göra med ett mänskligt huvud, men när du gör karaktärer och ålderssminkning och sånt, om du har en skådespelare som är villig att göra det, som Gary Oldman i The Darkest Hour, då kan du få riktigt fantastiska saker. Så det återstår fortfarande ett stort arbete.

BS: Jag har definitivt märkt under de senaste 10 åren eller så, ett mycket mer förnyat intresse för praktiska effekter mestadels ur nostalgisynpunkt. Har du märkt några nya specialeffektsartister som du tycker är riktigt imponerande nuförtiden? 

WB: Det är ganska imponerande att det finns människor över hela världen som gör det. Som att jag precis såg den nya elvis film och att Tom Hanks, överste Parkers smink är ganska coolt. Kazu som jag jobbade med att gå tillbaka till Grinch. Han gjorde The Darkest Hour och Bombshell. Jag jobbade med Arjen Tuiten som gjorde det Wonder, han gjorde Maleficent. Han gjorde det nya Ghostbusters. Vincent Van Dyke, han gör fantastiska saker. Det finns Mike Marino på östkusten. Han gjorde det nya Kommer 2 Amerika från ett par år sedan. jag gjorde Dålig morfar med Steve Prody och han hade med rätta en Oscarsnominering för det. Och återigen, det är inte bara en killes spel längre. Det finns många begåvade kvinnor som gör det också. 

Det finns många bra generationer kvar. Många av mina samtida har antingen gått i pension eller funderar på att gå i pension. Jag har precis ätit lunch med Rick Baker idag och han har varit pensionerad i ungefär åtta år nu och så det är tröstande att veta att det är dessa vågor av människor som kommer upp bakom mig för att fortsätta. 

BS: Har du några coola nya projekt på gång som du är exalterad över? 

WB: Tja, jag har bara jobbat på inte bara Guardians of the Galaxy 3, men semesterspecialet som kommer att vara ute vid jul. Jag har precis jobbat på det nya Spökhuset som Disney gör, vilket jag tycker ser ganska coolt ut. Det finns en Jeffrey Dahmer-grej som Ryan Murphy gör som heter Monster som jag jobbade lite med. Den kommer ut före årets slut. jag gjorde Obi-Wan Kenobi, men det är redan ute och jag jobbade på det nya Thor, men det är ute nu.

BS: Vad skulle vara dina drömspecialeffekter att göra som du inte har ännu?

WB: Förhoppningsvis innan jag lägger på den, skulle jag älska att göra som Mole Man eller något för den Fantastic Four. Eller om DC någonsin kommer runt att göra De nya gudarna, Jag skulle älska att göra en Jack Kirby exakt Darkseid makeup.

Det finns inte som ett monster. Åh, jag har aldrig fått göra en gälman. Om jag bara kunde göra det. Jag har jobbat med Freddy-filmer. Jag gjorde aldrig något Fredagen den 13th. Jag var aldrig en stor Jason-kille i alla fall, men jag har gjort min show med Rob Zombie-grejer och sånt. Jag har haft en ganska bra, varierad karriär.

---

Mixon som fortfarande arbetar med FX-smink ger en fantastisk fortsättning på hans arv under decennierna och hur smink har förändrats. Det verkar inte som att han slutar snart heller. Om du är intresserad av att höra mer om hans process att skapa och arbeta på Pennywise från 1990 IThåll ögonen öppna för Pennywise: IT-berättelsen.