iHorror-intervju med Andrew C. Erin – Författare/regissör

 

Ryan T. Cusick: Hej Andreas hur mår du?

Andrew C. Erin: Hej Ryan, jag är bra man, hur mår du?

PSTN: Riktigt bra, riktigt bra. Och du skrev väl också en del av detta?

ESS: Det gjorde jag, jag skrev den tillsammans med Daniel Ferrands.

PSTN: Du vet, jag avslutade den i morse. {Båda skrattar}

ESS: Jag hoppas att du gillade det.

PSTN: Det var bättre än jag trodde att det skulle bli, om jag ska vara ärlig mot dig.

ESS: Bra, det är vad jag gillar att höra.

PSTN: Det, ehh, ja, jag ska inte ljuga, det skrämde mig faktiskt lite, och jag är inte så lätt att skrämma. Filmen verkade riktigt rik för mig. Bara med dina uppsättningar, färgläggningen, den övergripande kinematografin, till och med soundtracket, passade verkligen bra med det.

ESS: Tack.

PSTN: Ja det var jättebra. Att ha Danielle Harris riktigt snabbt, även om det var riktigt snabbt, var en riktig behandling. Jag är säker på att många människor kommer att bli besvikna eftersom hon försvann så snabbt men det var jag inte, det var riktigt trevligt att se henne igen.
 
ESS: Vi har fått lite slack för att ha dödat henne så tidigt för att folk är så fans, vet du. Direkt kallade vi karaktären i manuset för Daniel eftersom Dan Ferrands, författaren också känner Daniel, han var som "Du vet att det skulle vara fantastiskt om vi kunde få henne och döda henne i början", och folk skulle vara som vad...? Så det gjorde vi.

PSTN: Det kan ha blivit en bättre film. Det kändes bara rätt, om det nu är meningsfullt. Att låta henne springa runt och skrika var verkligen en återgång för henne Halloween 4 & Halloween 5 dagar då hon var mycket yngre. Jag fick verkligen det, min Halloween-fix där. Det var bra!

ESS: Hon är, fantastisk! Hon är så lätt och hon vet precis vad hon ska göra.

PSTN: Jag slår vad om!

PSTN: Först ska jag gå vidare och börja med: Kan du berätta lite om dig själv, ditt arbete inom film?

ESS: Säker. Jag började, herregud för länge sedan, bara att skriva och producera saker och regissera kortfilmer i Kanada och Toronto. Mitt första inslag var Sams sjö som är baserad på en sann berättelse om en stuga som jag brukade åka till, och jag gjorde en kortfilm av den 2002, och den fick en viss hype nere i LA. Jag hamnade i Los Angeles, och inom ett år hade jag spelupplägget, och vi spelade in det på Vancouver Island, och det kom in på Tribeca Film Festival, och det var det som startade min karriär. Sedan dess har jag varit i LA och gjort en mängd olika saker. Att skriva, regissera och nu producera, och det var en thrillerskräck, jag har en passion för genren, närhelst jag kan försöka ta med något som jag brinner för och sedan få det inrättat.

PSTN: Det är fantastiskt, hur började du skriva den här [Havenhurst], hur kom det till?

ESS: Tja, det är roligt, för flera år sedan träffades Dan och jag genom en producentvän som satte oss båda i ett rum och sa, "ni är båda genrekillar, kom på ett fantastiskt koncept som kan vara franchisevärdigt", så Dan och jag spenderade dagen klurade ut det och vi slutade med Havenhurst. Därifrån slutade vi med att vi inte arbetade med den producenten, men vi tog konceptet, och vi utvecklade det, och vi satte upp det på Lionsgate för en tv-serie, vid ett tillfälle, med Twisted Pictures och gick sedan tillbaka till en funktion, och det blev gjort.

PSTN: Var spelades inspelningen på plats?
 
ESS: Vi fotade i Los Angeles. Alla grejer inuti byggnaden är en byggnad, så vi gjorde det på scener. Vi byggde alla hallar, alla lägenheter, tvättstugan, allt är byggt. Vi använde Herald-Examiner-byggnaden för källarprylar och sånt i centrum. Och sedan gjorde vi en två eller tre dagars enhet i New York för att få Havenhursts och Julias exteriör att gå runt i staden.

PSTN: Ja, den exteriören var vacker – verkligen gotisk.
 
ESS: Vi hade det i våra sinnen, bokstavligen från dag ett. När vi faktiskt hittade den här byggnaden i New York var vi som, "Det var det!"

PSTN: Det är bara så häftigt. Reviderades manuset för mycket eller var det ditt ursprungliga koncept?

ESS: Uh, ja, det var mest det ursprungliga konceptet, när vi tog med Mark Burg [Executive Producer] ombord, du vet att vi fick manuset till en plats där vi kände oss säkra på att försöka få någon typ som en Mark eller en Jason Blum på styrelse som hade ett märke som skulle liksom smörja in det om du så vill och Mark Burgs företag de hade redan sitt namn på det med Twisted Pictures när vi hade det som en tv-serie så vi gick till honom först och han gillade konceptet i den och vi skrev anteckningar med honom under ett par månader. Och när vi var klara med det spelade vi bara in det manuset.

PSTN: Det som verkligen slog hem för mig var hela missbruket, med huvudkaraktären som gick igenom alkoholberoende och det traumatiska förflutna med sin dotter, du fångade det verkligen. När hon gick förbi disken med all sprit, tänkte hon verkligen på, och så gav hon till slut efter. Det skildrades verkligen bra.

ESS: Ja, jag är inte främmande för det, jag har många människor i mitt liv som plågas av det. Vi ville liksom skapa så mycket vi kunde i dessa filmer som Saw, till exempel, det är en slags moralisk berättelse. Så det här är lite närmat från samma vinkel, så det är därför jag tror att Twisted Pictures gillade det så mycket. De skadar sig själva, de skadar människorna runt omkring dem, vilket ofta är fallet med det, men uppenbarligen tar vi det till galna ytterligheter.

PSTN: Ja

ESS: Vi gifte oss med kampen som människor går igenom med missbruk med HH Homes. [Båda skrattar]

PSTN: Det var ett bra koncept. Det lockade mig verkligen, det gjorde det verkligen. En annan rolig sak med den här filmen, åtminstone för mig var det, jag kunde inte lista ut är det här övernaturliga grejer som pågår eller att det här är en verklig person. Jag kunde inte sätta fingret på det förrän i slutet.

ESS: Vi hoppades, det var meningen. Det är därför man nästan aldrig ser Jed, killen i väggarna förrän senare i filmen. Vi hoppades, speciellt med den öppningen. Vi hoppades att folk skulle tänka, "Åh, det här är en hemsökt byggnad ... och vi avslöjar långsamt. Som att vi visar bilden på HH Holmes i lobbyn. Vi börjar lägga in det mer och mer och folk säger: "Vänta, det är inte ett spöke, någon rör sig faktiskt genom väggarna."

PSTN: Ja, och jag tycker att det är lika läskigt. [Skrattar] Någon i väggarna.

ESS: Åh ja, definitivt.

PSTN: För mig var det en återgång till Wes Cravens Folket under trappan, det faktum att folk gick igenom väggarna för att ta sig runt i den här byggnaden, det var riktigt coolt. Har du några roliga historier som hände på inspelningsplatsen, med Danielle eller något?

ESS: Umm, inte riktigt. Välsignelsen och förbannelsen med den här filmen var att vi hade den på ett relativt kort schema och vi försökte, med byggnaden och alla tekniska grejer, action och att få folk att försvinna, det var en sådan utmaning varje dag, umm vi hade inte mycket tid för gags och vad inte. Vi var alla bara så fokuserade på att försöka få det att fungera. Skådespelarna var så in i rollerna, dök upp, var tysta och fokuserade. Jag menar, ärligt talat, det var som att leva i en skräckfilm hela tiden, för vi var tvungna att iscensätta där allt var upplyst riktigt riktigt bra. På morgonen ägnade de en timme åt att imma ut det hela. Så när du gick in på inspelningsplatsen levde du redan i den här sortens trista, läskiga atmosfär och det hjälper människor att komma in i stämningen. Så vi var bara väldigt fokuserade och försökte vara tysta och hålla allt i rörelse. Det roligaste för oss tycker jag var scenen i filmen där Julie Benz springer från Jed och hon slår in ståldörren och vänder sig om sedan kommer golvet upp under henne. Hon var livrädd för att göra det. Men jag menar att hon är en trupp, hon gjorde de flesta av sina stunts fram till den punkt vi kastade människor genom väggar.

PSTN: Ja, det var många stunts. Folk slängdes runt. Jag kände det; det var svårt.

ESS: Ja, själva jipponet där vi kastar den prostituerade över rummet, det fanns bokstavligen inga kablar där, och det var som en arton fots uppskjutning, hela rummet skakade.

PSTN: Jag kan föreställa mig, det var brutalt, och det fungerade väldigt bra. Hur var det att jobba med, herregud, jag kan inte uttala hennes namn, så jag kommer att använda hennes karaktärsnamn, Eleanor.

ESS: Ja, det var en njutning. Här är grejen, jag hade varit ett fan av Julie Benz så länge på alla hennes saker som hon har gjort och med Fionnula Flanagan [Eleanor]. Om du älskar The Others är hon oförglömlig i det. När hon gick med på att göra projektet var jag överlycklig, och hon var bara en söt och professionell kvinna. Hon skulle dyka upp, och hon skulle bara förvandlas till Eleanor framför dig, det var fantastiskt. Jag behövde knappt ge henne några anteckningar. Det är vad du vill som regissör, ​​de här skådespelarna dyker upp, och de ger dig bara massor av saker. Hon är en av dessa skådespelare; det var väldigt roligt.

PSTN: Hon spelade det bra, jag gillade verkligen den karaktären. Scenen där detektiven kom in och började borra henne lite, och hon var som, "ja, jag hoppas att du har ett beslut," hon brydde sig inte, hon var verkligen...

ESS: Självsäker.

PSTN: Åh ja, väldigt självsäker. Och sedan Julie Benz hon var fantastisk.

ESS: Det är väl grejen. Du får någon som Julie Benz, och som regissör kan det gå åt båda hållen, men jag måste säga att hon bara var ett proffs, hon visade sig fokuserad varje dag, hon var intresserad av karaktären, hon var verkligen intresserad av filmen, det var väldigt roligt att jobba med henne. Hon levererade en riktigt diskret kraftfull prestation; hon spikade verkligen Jackie. Så du tror verkligen på kampen som hon gick igenom.

PSTN: Ja, kampen fanns definitivt där. Som sagt, det kändes väldigt verkligt. När jag gick in i det som jag sa, tänkte jag verkligen, "Jag undrar hur det här kommer att bli?" Efter att jag hade sett den sa jag högt: "Åh skit! Jag borde ha sett den här saken för en vecka sedan när jag fick den, varför väntade jag så länge?” Jag berömmer dig för det, för jag vet att det är så svårt nu att göra dessa filmer, det finns bara så mycket där ute. Den här filmen kommer med de högsta rekommendationerna från mig; Jag kan bara inte vänta på att den ska komma ut så att jag kan börja dela den med andra.

ESS: Bra, ja det är vad vi vill.

PSTN: Jag vet att det är så svårt att få ut sina grejer, vi vill bara inte att de ska falla mellan stolarna.

ESS: Jag uppskattar det, ja vi jobbade ganska hårt på det. Från produktionsdesignen till skådespeleriet lägger vi mycket kraft på det.

PSTN: Ja, det kan du säga. Och det blev bra. Planerar du att göra en uppföljare?

ESS: Jag skulle älska det, jag menar att vi är typ av inställning för det och folk kommer att klaga "ja, slutet är inte som ett slut, det är som en början." Ja, definitivt, vi har en storyline. Det skulle vara bra, vet att det beror på hur framgångsrikt det kommer att bli om någon vill lägga mer pengar på det eller inte.
 
PSTN: Förhoppningsvis går den här bra för det skulle vara en njutning att ha en andra. Jag var väldigt nöjd med slutet; Jag vet att vissa människor blir riktigt förbannade på sånt där. Det var bra; Jag ville inte att den skulle vara stängd, jag ville att den skulle vara öppen. Som tittare låter det min fantasi börja spela ut det, "vad kommer att hända härnäst?" Och det gillar jag.
Jobbar du på något annat just nu?

ESS: Jag är faktiskt uppe i Kanada nu, jag har ett produktionsbolag och vi producerar en handfull filmer. Men ja, jag utvecklar ett par olika skräckfilmer. En baserad på en sann historia om fängelset här uppe. När jag kommer närmare för att ha de här sakerna redo ska jag låta folk veta. Men, ja ingenting, speciellt, alla möjliga saker, men inget speciellt.

PSTN: Ja det är bra. Kommer det att filmas i Kanada eller tror du att du kommer ut hit, ut till staterna?

ESS: Jag vet inte. Jag gör allt i etapper. Vi utvecklar berättelsen, får den till en fantastisk plats och bestämmer sedan var det är bäst att göra den.

PSTN: Hur var det att skriva med Daniel Ferrands? Jag tror att han producerade ID:t.

ESS: Han gjorde. Daniel är fantastisk, jag har känt honom nu i typ sju eller åtta år. Han är en älskling; han är en skräckfantast. Det här är grejen, det här är en passion för honom, men det är också hans liv. Han kände Lutz's; han känner personligen alla dessa människor som han producerade Amityville: Awakening & Spökar i Connecticut, han är verkligen kopplad till skräckvärlden. Han är bara en fantastisk kille.

PSTN: Det är fantastiskt. Ja, jag vet att Amityville förändras hela tiden, så förhoppningsvis kommer det snart. Tack så mycket, Andrew. Jag hoppas att jag snart kan få prata med dig igen

ESS: Ja definitivt, tack, Ryan, jag uppskattar det.

 

https://youtu.be/ITA5xHKjlQE

Sidor: 1 2