Luta ner luckorna och håll fast dina hem, för Krypa träffar Blu-ray / DVD / hemvideo tisdag 15 oktober! The survival horror home invasion film var en min personliga favorit i år, så det är fantastiskt att äntligen ge det en omklockning.

Det kommer också med några fantastiska bonusfunktioner, mest framträdande en 45-minuts filmskapande som går in i det smutsiga om hur stunts och vatteneffekter bland många andra bedrifter drogs av.

Intressant nog innehåller den också en oanvänd alternativ öppning för Krypa i rörelse komisk form, en slags prolog som visar en familj som försöker fly orkanen ... och stöter på några alligatorer samt några funktioner på gator VFX, och en rulle av de minnesvärda gatorattacken.

Jag hade turen att prata med regissören Alexandre Aja om Krypa och vad projektet innebar.

Jacob Davison: Hur blev du involverad i CRAWL?

Alexandre Aja: Jag tittade på mina två tidigare filmer Horn och Louis Drax 9: e liv och de var mer på gränsen till genren.

Horn var mer som en fantasifabel. Medan Louis Drax 9: e liv var mer ett drama med ett skräckelement i det. Men jag fortsatte bara och jag är ett stort fan och jag älskar att vara rädd i biografen.

Jag såg fantastiska filmer som Don't Breathe och jag var som ”Jag skulle gärna hitta ett sätt att gå tillbaka till High Tension. Att gå tillbaka till The Hills Have Eyes. Att gå tillbaka till den typen av spänning, mycket enkel historia.

Jag läste manus och läste böcker sedan en dag precis före helgen fick jag det manuset från Rassmussen Brothers, Krypa. Jag läste logglinjen och logglinjen var så enkel. Du vet, det finns den här unga kvinnan som måste rädda sin pappa under en orkan i kategori 5 i en översvämmad zon infekterad med alligatorer.

För mig var det bara allt jag letade efter.

Det var ett självklart koncept. Mycket enkelt och ett bra sätt att bygga filmen jag letade efter. Samtidigt tänkte jag typiskt på historien och jag läste manuset och det var inte riktigt vad jag ville göra. Det var mycket mer innehållet.

Allt ägde rum i genomsökningsområdet. Jag pratade med författarna och med producenten som skickade manuset Craig Flores till mig.

Tillsammans bestämde vi oss för att försöka göra det större. Vi gjorde det mer till en överlevnadshistoria i en orkan med en tickande klocka av vattnet som kom upp från källaren till taket.

Med idén om heminvasionen om att familjehemmet förstördes av elementen som kommer in, också gatorna som kommer in.

Den här typen av eskalering kommer in och skapar en ren överlevnadsspänning som kommer att hålla publiken på kanten av sina platser. Det kommer att skapa det roliga elementet av att vara spänd form som börjar till slut. Det var verkligen början på äventyret.

JD: Trevligt. Och hur blev Sam Raimi involverad?

AA: Vi älskade manuset.

Efter ett tag, Craig Flores och jag som producent av filmen. Vi behövde någon som skulle hjälpa oss att göra det eftersom filmen blev mer ambitiös, större och dyrare. Sam var den första personen vi kunde tänka på eftersom jag ... du vet, jag hade den här potentialen att arbeta med honom som producent när jag gjorde min första engelsktalande film.

Och jag var tvungen att välja mellan att göra The Hills Have Eyes eller gör De Messengers som Sam Raimi producerade. Och för mig var det ett mycket tufft val eftersom Wes Craven och Sam Raimi var mina två gudar som växte upp och blev filmskapare.

Så jag sa nej till Sam Raimi och jag hoppades att vi en dag skulle kunna arbeta tillsammans.

Jag försökte med Krypa och han kopplade sig till manuset. Kom ihåg att vi skulle arbeta tillsammans för 15 år sedan och jag tycker att det var en fantastisk match.

Sam är en av de producenter som du drömmer om när du är filmskapare. Han är någon som verkligen vet hur man gör skillnad i redigeringsrummet under inspelningen.

Men han är här för att för det mesta förstå din vision och för att hjälpa dig att försvara din vision med studion. Det är väldigt viktigt att ha någon som inte försöker göra hela filmen åt dig men också förstår vilken typ av film du försöker göra och hjälper till att göra den.

JD: Med tanke på att du arbetade med översvämningar, konstruerade uppsättningar, hur var den miljön att arbeta i?

AA: Det var helt uppenbart att vi inte kunde skjuta i Florida och att vi inte kunde skjuta på en riktig plats på grund av, du vet: om du skjuter en riktig orkan behöver du träden böjas, du behöver den låga himlen, den typen av – hela regnet hela tiden.

Vatten kommer upp. Eftersom vi skulle bygga allt på scenen behövde vi hitta en plats i världen med den största typen av lager.

Vi behövde ingen ljudbild på grund av vindmaskinen och regnet. Vissa skruvades från början! Som en ingen ljudvänlig film. Vi tittade och vi hittade ett gigantiskt lager i Belgrad, Serbien. Precis vid floden, mitt i staden och vi bestämde oss för att bygga alla sju tankarna där.

Vi hade en jätte tank som var för utsidan men fortfarande inne för att leka med alla blå skärmar överallt.

Det var ungefär 80 meter och 60 meter, det var som en gigantisk, stor tank fylld med vatten upp till tre meter och det var spektakulärt.

Varje del av huset. Krypplatsen uppenbarligen, boet, bottenvåningen, andra våningen, taket, botten av sjön.

Allt byggdes på olika tankar. Vi tillbringade större delen av vår tid i förproduktion med att hantera hur mycket vatten, hur man filtrerar vattnet, hur man pumpar vattnet. Allt för att använda vattnet från en tank till en annan.

Allt för att ändra uppsättningen i samma tank utan att förlora allt. Det var bara (skrattar) en riktigt, riktigt svår utmaning.

I slutet är dock bara upplevelsen viktig. Jag är nöjd med att Blu-ray-utgivningen kommer att kunna ta en titt bakom kulisserna i den här filmen. För jag tror att ingen föreställde sig hur svårt - hur utmanande det var.

JD: Jag frågade Sam Raimi och Craig Flores den här frågan, så jag var nyfiken på att få ditt svar. Vilket tycker du är skrämmande: orkaner eller alligatorer?

AA: Du vet, jag tror att hela filmen är en heminvasionfilm. En del av orkanen är några av de läskigaste elementen genom tiderna. Det kommer mer och mer varje år och det kommer inte att bli bättre. Det är bara brutalt.

Vi sköt och även om vi hade alla de bästa människorna och om vi hade alla de bästa teknikerna ... vatten bryr sig inte. Vatten förstör. Vatten bryter bara väggar. Vatten bryter uppsättningar.

Inom filmen kämpade vi med oss ​​med oss. Och vatten var riktigt tufft för oss. Jag tror att orkaner på något sätt är mycket läskigare än alligatorer.

Men alligatorer är en mycket oanvänd grupp av rovdjur. Det är också anledningen till att jag inte ville göra dem överdimensionerade eller ha en hämndagenda eller något, för som de är är de vänliga grannarna i verkligheten miljontals år gamla.

Bara, perfekt typ av dödsmaskiner. Deras dödsrulle är ett av de mest grymma sätten att ta tag i deras byte. Jagar dig och krossar dig, det faktum att de förföljer dig. Bakom några träd väntar du på att du ruttnar så att du får mer smak. Det hela är väldigt intressant. Jag tror att de är mer intressanta än hajar på något sätt.

JD: Roligt nog valde Sam och Craig båda alligatorer.

AA: Ja! Du vet, jag kan föreställa mig att de inte var i vattnet lika mycket som jag var. (skratt.) Det är anledningen.