"Sakna mig?"

Jag är glad att jag väntade så länge med att äntligen se Wes Cravens Ny mardröm. Att lyssna på filmpoddar (särskilt de som fokuserar på skräck) under de senaste åren har hjälpt mig att närma mig bio med en analytisk kant som jag aldrig haft tidigare.

Jag skulle inte ha kunnat förstå en meta-skräckfilm som denna eller andra, som Skrika franchise (även i regi av Craven) eller The Cabin in the Woods av Drew Goddard ordentligt.

Jag var tvungen att se den här filmen fyra gånger under den senaste månaden bara för att kunna bearbeta det tunga materialet.

Åtminstone med Skrika och andra, karaktärerna är medvetna om skräckfilmer såväl som reglerna eller klichéerna som definierar dem. Men de är omedvetna om det faktum att deras verklighet styrs av dessa regler (förutom Randy) eller att dessa regler kan vridas och till och med brytas.

In Ny mardröm, karaktärerna är skådespelarna (som spelar sig själva) så inte bara har de tillgång till skräckgenren och reglerna – utan reglerna och troperna som är unika eller specifika för deras egen franchise (Terror på Elm Street) i en värld som i grunden är vår egen, om än lite mer filmtillverkad.

Denna kunskap ger karaktärerna potentiell framsynthet, samtidigt som de i sin tur avvecklar alla konventioner eller förväntningar publiken kan ha.

Det är i huvudsak Början, en film – i en film

Med det sagt, Skrika är utan tvekan den kvintessensenliga meta-skräckserien i filmhistorien.

En serie som inte bara: förnyade slasher-genren för en ny generation och för många generationer framöver – som förde subgenren ut ur dunkel och in i mainstream (ungefär som Halloween gjorde 1978), och skapade omedvetet en skräckrörelse som skulle föra genom 90-talet och långt in i millenniet.

Konstigt nog, Ny mardröm föregår Skrika med två år, men ingen pratar någonsin om det eller den radikala ambitionen bakom denna unika egenskap och den monumentala inverkan den hade på genren.

Den står ensam när det gäller dess koncept och utförande. Craven behandlade i huvudsak denna funktion som en tom duk för detta experiment i filmskapande, och bevittnade i första hand vad som fungerar och vad som inte gör det när det gäller metafiktion.

Som ett resultat av tiden Skrika kom med kunde Craven och Kevin Williamson nästan fullända idén.

Ingen av dessa filmer är de första som går meta – den titeln tillhör förmodligen Kikar Tom, vilket också är den första slasharen tror jag (det är diskutabelt).

Men utan dem skulle vi inte ha någon av den självmedvetna briljans som har kommit sedan de först terroriserade våra svaga sinnen på den stora skärmen.

Berättelsen om Wes Cravens nya mardröm

"Verklighet och fantasi möts på ett oroande sätt i den här delen av den långvariga skräckserien, där regissören Wes Craven och skådespelarna Heather Langenkamp och Robert Englund alla porträtterar sig själva. När Heather (Heather Langenkamp) överväger att göra en annan film med Craven, kommer hennes son, Dylan (Mi)ko Hughes), faller under förtrollningen av den ikoniska vanställda skurken Freddy Krueger (Robert Englund). Så småningom måste Langenkamp konfrontera Freddys demoniska ande för att rädda Dylans själ.”

Recensionen

Ny mardröm är en fantastisk film och verkligen unik, men den är inte perfekt på något sätt. Craven verkade skriva in sig själv i ett hörn med sina omfattande och ambitiösa koncept.

Jag hade svårt att urskilja Freddys förmågor i den verkliga världen. Han kunde uppenbarligen påverka sina offer på samma sätt som han gjorde i tidigare filmer (om du dör i dina drömmar, dör du på riktigt).

Han kunde också dyka upp när karaktärerna var vakna, som i scenen där han kommer ut ur Heathers garderob (en fantastisk sekvens) och skär hennes arm.

Men han drar sig tillbaka när en jordbävning börjar skaka huset – den här jordbävningen visar sig dock vara isolerad till Heathers hus. Vart tog han vägen? Har Freddy begränsad tid när han är i den verkliga världen? Det är säkert att anta att han inte blev rädd av skalvet.

Kort efter den scenen får hennes son Dylan ett skott från en sjuksköterska för att "hjälpa" honom att sova. Trots sin barnskötare Julies bästa ansträngningar för att hålla honom vaken, slumrar han till en sekund och Freddy kan manifestera och brutalt mörda henne.

Men ingen kan se honom, som om allt detta äger rum i en dröm (en dröm som Julie skulle behöva vara i) för att detta ska vara meningsfullt.

Efter Julies död hävdar Heather att Dylan sömnpromenerar och lätt kan lämna sjukhuset på egen hand. Betyder detta att så länge han (eller någon av dem) sover kan Freddy behandla hela världen som sin lekplats med obegränsad kraft?

Hur briljanta och tankeväckande dessa scener än är, lämnar de mycket övrigt att önska när det gäller förklaring och anledning.

Elm Street Kontinuitet

Detta är något som jag har märkt under hela Nightmare-serien: regissörer eller manusförfattare har svårt att hänga med i kontinuiteten och etablera konkreta regler för drömvärlden såväl som "verkligheten" och det komplexa förhållandet mellan de två.

Jag tror att logistiken kastas åt sidan till förmån för att behålla djupgående eller banbrytande scener och effekter, eller så går de helt enkelt vilse i blandningen.

Det är lite av en catch-22. Om hård vetenskap tillämpades, kanske vi inte har dessa ikoniska scener från franchisen: Tina blir släpad upp på väggen och urtagen, Freddys handske som bryter badkarsvattnet, etc., men de tappar lite av trovärdighet och poäng med kritiker på grund av deras brist på kontinuitet eller koherens.

För att vara rättvis mot kritiker borde handsken ha försvunnit omedelbart när Nancy vaknade istället för att dra sig tillbaka under djupet varifrån den kom.

Anmärkningsvärda ögonblick

Jag uppskattade mycket Cravens tanke att inkludera en scen med Robert Englund i Freddys klassiska smink och klädsel, så att när verklig Freddy dyker upp och vi kan visuellt urskilja de stora skillnaderna mellan de två olika iterationerna.

Den nya och förbättrade Freddy är mer skrymmande, med rena och eleganta kläder – inklusive en svart trenchcoat, svarta militärstövlar och läderbyxor.

Hans makeup är väsentligt annorlunda, liknar en anatomidocka av en människas muskelstruktur, hans handske har blivit en del av honom och inkluderar ett femte blad med bihang.

Jag älskar hans nya utseende, han är väldigt skrämmande. Det är synd att resten av franchisen inte inkluderar den här varianten - kanske i en framtida remake, omstart, re-imagining eller vad har du.

Kaméerna var en fin touch: Bob Shaye, Wes Craven, Lin Shaye, Robert Englund. De hjälpte publiken till verkligheten.

Men de undergrävdes eller undergrävdes av några ganska dåliga prestationer och några superkaxiga och direkta dialoger.

Slutinställningen var lysande, Heather accepterar att hon ska spela Nancy en sista gång (den nya mardrömsfilmen) Freddys drömhåla var som fan.

En dyster och rykande katedral av nihilism, mycket estetiskt tilltalande.

Även om jag uppskattade inställningen, är sättet som Freddy "dör" superförvirrande och jag tycker att det är ganska lat.

En av de återkommande reglerna i den här franchisen är att Freddy inte kan skadas medan han är i drömvärlden, men i Ny mardröm, han blir knivhuggen och bär på en halt och bränner ihjäl (igen) i sin egen värld. Det verkade bara förhastat och ganska otillfredsställande.

Den här filmen är definitivt värd att se. Den är kriminellt underskattad som en Elm Street-film, en skräckfilm och som metafiktion.

Det brukade vara på Netflix under längst tid, men nu kanske du måste hyra det på platser som Amazon för tre dollar – det är värt kostnaden.