Idag den stiliga och oroande filmen Blackcoat's Daughter släpper, och med det sagt hade vi möjlighet att prata med filmens producent, Bryan Bertino. Bryan är inte främmande för skräck och spänning; du kanske minns en film som markerade hans regidebut redan 2004 som tog itu med hemskheterna i en heminvasion i en film som heter Främlingarna. Svartrockens dotter är en märklig skräckfilm som är fylld med blodiga slasher-ögonblick, och utdelningen är gudomlig.
Kolla in vår intervju nedan när vi väljer producenten Bryan Bertinos hjärna.

A24 och DirecTV kommer att släppas BLACKCOATENS DOTTER på bio och On Demand Mars 31, 2017.

Filmöversikt:

En djupt atmosfärisk och skrämmande ny skräckfilm, Blackcoat's Daughter centrerar på Kat (Kiernan Shipka) och Rose (Lucy Boynton), två flickor som lämnas ensamma på sin förskola Bramford över vinterlovet när deras föräldrar mystiskt misslyckas med att hämta dem. Medan tjejerna upplever allt mer konstiga och läskiga händelser på den isolerade skolan, går vi över till en annan berättelse – den om Joan (Emma Roberts), en orolig ung kvinna på vägen, som av okänd anledning är fast besluten att ta sig till Bramford så fort hon kan. När Joan närmar sig skolan plågas Kat av gradvis intensiva och skrämmande visioner, där Rose gör sitt bästa för att hjälpa sin nya vän när hon glider längre och längre in i greppet om en osynlig ond kraft. Filmen bygger spänningsfullt till det ögonblick då de två berättelserna äntligen kommer att korsas, vilket skapar förutsättningar för en chockerande och oförglömlig klimax.

Intervju med producent – ​​Bryan Bertino

 

 

Ryan T. Cusick: Var gjordes filmningen för Blackcoat's Daughter? Var skolan en praktisk uppsättning eller en verklig plats?

Bryan Bertino: Vi filmade i en liten stad i Ottawa, Kanada, som heter I think Kemptville. Vi hittade faktiskt en lantbrukshögskola som delvis stängdes, så vi hade mycket tur att vi kunde använda detta som en one-stop shopping, varje plats i filmen var inom 10-15 minuter från varandra, vi kunde faktiskt hysa personerna i besättningen i sovsalarna, i den oanvända delen av sovsalarna som vi använde. Du vet att när du gör lågbudgetfilmer är det avgörande för att maximera allt. Vi hittade skolan, älskade verkligen utseendet på den och det slutade med att den fungerade perfekt. Vi älskade det så mycket att sommaren efter gick vi tillbaka och fotograferade Monster, på samma campus. Medan vi filmade Blackcoat's hittade vi faktiskt en vägsträcka, det var precis vad jag föreställde mig så vi var tillbaka där sex månader senare.

PSTN: Det är fantastiskt!

BB: Ja, vi får mycket för pengarna!

PSTN: Definitivt, har Monster släppt än?

BB: Ja, jag menar digitalt. Jag vet att din sida var en stor förkämpe för det och det betydde faktiskt mycket för mig. Vi befinner oss i denna fantastiska tid för skräckfilmer, men samtidigt, med så många olika filmer och med så lite för reklam, tycker jag personligen att vad kritiker kan göra för att sprida budskapet om vilka filmer de ska gå ut och se är verkligen viktigt. Viktigare än någonsin, tycker jag på något sätt. Med sociala medier och alla dessa olika aspekter för att kunna få ut en film och faktiskt sätta den på sin radar, när du är överväldigad med innehåll kan ofta kritiker hjälpa till att lysa ljuset på något som kan missas.

PSTN: Jag håller definitivt med. Även för mig är det så många saker som jag saknar, och jag kommer att gå in på vår egen webbplats eller gå till andra webbplatser och ta reda på innehåll som jag aldrig hade hört talas om.

BB: Ja, jag ser fortfarande coola filmer från 2016, eftersom vi närmar oss våren för jag hade aldrig ens hört talas om dem, eller så dök den bara inte upp förrän jag började se topp 10-listor och sånt, och då inser jag att den här filmen har suttit på Amazon Prime i sex månader, och jag tänkte aldrig på att klicka på den.

PSTN: Det händer mig hela tiden, de bara glider igenom stolarna, tyvärr. Jag är glad att den här inte gjorde det. Den här fångade mitt öga [Blackcoat's Daughter] eftersom Emma Roberts är med i den, och eftersom ditt namn var kopplat till den, är jag ett stort fan av The Strangers-filmen. Hur var det att jobba med Emma, ​​jag vet att det här filmades för ett par år sedan, eller hur?

BB: Ja, det var i Toronto, och sedan gick det igenom lite olika saker för att det skulle släppas. Oz och jag delar båda samma typer av känslor om karaktärsbaserad skräck och när du försöker bygga den här typen av filmer, att ha en skådespelare med fantastiska skådespelare är ditt redan ett steg i rätt riktning av byggnaden att kontakten med publiken och jag tror att Emma var så dedikerad för oss alla. Det är en väldigt svår roll som hon har, att tillbringa all den tiden ensam och i en isolerad och väldigt kall miljö. Det fanns scener där hon bokstavligen stod utanför i negativa femton grader, och hon behöver förbli i karaktären och vara i nuet. När hon och Kiernan båda togs till rollerna var det så spännande. Du kunde se den första dagen av dagstidningarna. Jag tror att vi alla kände att vi hade något väldigt speciellt.

PSTN: Hennes karaktär som du sa var väldigt isolerad, det är nog bara utmattande att hålla sig i karaktären sådär.

BB: Ja, jag menar att den här filmen är en så tyst men känslosam film för alla de tre huvudkaraktärerna, vad de kunde förmedla med utseendet eller bara deras ögon var något som du hoppas när du börjar produktionen, tittar på manuset, när du läser Oz fantastiska ord, som producent tittade jag på den och sa: "Gud, jag hoppas att vi kan fånga det han skrev ner på sidan." Alla kom med så mycket, Emma, ​​Lucy, Kiernan kom med så mycket mer än vad vi förväntade oss och hoppades på.

PSTN: Det visar definitivt, filmen var tyst på ett sätt, och samtidigt vägde den riktigt tungt om det är meningsfullt.

BB: Oz och jag pratade mycket om ljuddesign och du vet att han jobbade med sin bror på ett partitur. En av de saker som jag älskar mest med filmen är hur partitur och ljuddesign går fram och tillbaka så ibland kan man inte riktigt skilja på de två. Att kunna fånga tystnaden men ändå är atmosfären är en riktigt känslig balans och Oz gjorde ett fantastiskt jobb med att kunna fylla den tystnaden med den här skräcken som existerar genom hela filmen som är riktigt kraftfull när ingenting är som att slå dig i huvudet.

PSTN: Jag fick samma känsla, det var mycket spänningsbyggande men subtil spänning, bara för att hålla dig på spetsen under hela filmen. Har rubriken ändrats? [Februari] Var det från A24 som de bestämde sig för att ändra titeln?

BB: Ja, jag tror att det var något som de trodde att det skulle vara till hjälp och jag tror att för Oz kunde han hitta en titel som redan hade kopplats till ett musikstycke som han hade i filmen som var från dag ett alltid var där, det var något som han och hans bror hade skapat tillsammans baserat på en gammal traditionell. När de började fråga om en annan titel, om vi inte skulle ha det Februari, detta verkade vara det coolaste andra alternativet.

PSTN: Ja, jag vet att titlarna ofta ändras vid distribution.

BB: Som artist är jag ungefär som "Om jag gör något, och du kan ändra titeln, och fler människor kommer att se det, håller du din mark och blir trädet som utvecklas med skogen, om du står på dig och säger "nej, du kommer att kalla det så här" och ingen tittar på det, var det verkligen så viktigt?"

PSTN: Tja den ursprungliga titeln [Februari] du ser det fortfarande överallt, det kanske inte finns på affischen eller filmen, men det är insvept där.

BB: Adrienne [Biddle] min producerande partner och jag läste manuset för första gången för fyra år sedan och så det är svårt att inte tänka på att det inte är Februari när du spenderar år på något men som du sa är det en vanlig del av processen som det verkar mer och mer nuförtiden.

PSTN: Vad tycker du mer om? Skriva, producera eller regissera på en gång? Eller gillar du en specifik uppgift på en film?

BB: Jag älskar att regissera, skrivande är min första passion, och om någon frågade mig vad jag jobbar med skulle jag säga att jag är författare, jag gör det betydligt mer. Att regissera är ett så intressant jobb. Jag har regisserat tre filmer som jag tror är ungefär 85 dagar av mitt liv, inte inklusive förberedelser och alla de andra sakerna. När du tänker på ett jobb, och du kan göra det professionellt, men bara så mycket av jobbet är i förväntan eller förberedelse, eller bara försöker låta någon låta dig göra jobbet. Medan jag skrev skrev jag i morse. Jag vaknade och jobbade på ett manus. När det gäller att producera tycker jag att det är en fantastisk möjlighet, något som jag alltid velat göra var att arbeta med andra författare. Skräckgenren kan vara svår eftersom det inte finns så många finansiärer, och ibland känner jag att skräcken fortfarande är det elaka styvbarnet som ingen bryr sig om. Så du vet för oss att vi ville skapa en miljö så att någon som Oz kan komma till oss och vi sa inte omedelbart till honom, "låt oss förvandla det här till någon sorts sexig tonårsslasherfest." Se istället på det som "Hej Oz, vi älskar det du gör, låt oss försöka göra det till den bästa versionen det kan bli." Jag blev verkligen producent för att jag inte hittade miljön när det gäller utveckling där jag kände mig uppmuntrad att prova lite annorlunda inom genren, så vi ville skapa ett hem för författare som älskar skräck och inte vill bli kvävda av vad som är den enklaste cellen eller vad någon annan tror att marknaden efterfrågar.

PSTN: Ja, du vill ge dem en chans att göra sin egen grej och presentera sin vision.

BB: Det har varit en fantastisk process för mig att utveckla manus med författare hjälper mig som författare, att producera en film, det slutar med att jag kommer ifrån det med att veta mer. Varje gång jag producerar en film känns det som om jag är bättre rustad att regissera. Jag kanske kan förmedla vilken visdom jag än har oavsett hur liten eller stor och samtidigt lära mig. Så Oz är en förstagångsregissör, ​​han är fantastisk med skådespelare, och det självförtroende han hade från dag 1. Jag lärde mig att titta på vad han gjorde, och jag kunde föra in det på Monster och förhoppningsvis framåt, och jag känner att det är den roliga processen, och jag närmar mig inte producera lika mycket som att vara chef lika mycket som en partner.

PSTN: Jag känner att det händer mycket, många producenter faller in i den chefsrollen, och mycket konstnärligt värde går förlorat. Att lära sig och förmedla egenskapen är perfekt.

PSTN: Vad Främlingarna din regidebut?

BB: Ja, förutom några tiominutersshorts på college, hade jag inte riktigt regisserat tidigare. Det var ett jättesteg. Jag hade skrivit manuset och jag studerade film på college, så jag hade en visuell bakgrund och sa att "Action" den första dagen av Strangers var första gången jag någonsin sa action i verkligheten så [skratt] det var mycket att ta in riktigt snabbt.

PSTN: Främlingarna var en trevlig film. Jag minns exakt var jag såg den, och den håller verkligen fast vid dig.

BB: Jag har verkligen haft tur eftersom den filmen har fått resonans hos människor genom åren. Att arbeta på en videobutik, gå till videobutiker och komma ihåg de där omslagslådorna som du skulle se som fortfarande hyrdes tio år senare, jag tror att du alltid hoppas att du kan ha en film som folk bryr sig om överhuvudtaget, än mindre tio år senare fortfarande pratar om och refererar, det betyder mycket.

PSTN: Jag tror att det har gått ungefär tio år, eller hur?

BB: Ja, jag tror att det kommer om tio år.

PSTN: Kommer du att vara en del av uppföljaren?

BB: Jag skrev det ursprungliga utkastet för åtta år sedan [Skrattar]. Det kom verkligen ikapp, företaget som hade gjort The Strangers såldes till Relativity, Relativity var av någon anledning det enda företaget som inte ville göra en uppföljare till en skräckfilm. [Skrattar] De kom på ungefär 25 miljoner ursäkter till varför de inte skulle klara det. Men tack och lov, nu när relativitetsteorien inte finns i närheten finns det en grupp producenter som är glada över att göra filmen. Det är konstigt att tänka på att ett manus som jag skrev för åtta år sedan är tillbaka till livet, jag är verkligen exalterad över filmskaparen och de andra inblandade, jag är verkligen hoppfull att det kan bli en cool uppföljning av originalet.

PSTN: Jag börjar se en del buzz dyka upp på webben om en uppföljare, folk vill ha det. Var Rogue Entertainment företaget som hade det ursprungligen?

BB: Ja, Rogue hade gjort det och sedan sålde Universal Rogue till Relativity och sedan hade Relativity köpt Rogues slate och aldrig gjort Rogues filmer.

PSTN: Jag gillade Rogue verkligen, och jag undrade faktiskt vad som hände med företaget, och nu förklarar detta det.

BB: Ja det är definitivt väldigt konstigt, den här biten av ditt förflutna. Som jag sa skrev jag manuset för åtta eller nio år sedan, och jag vet att det finns en författare för några år sedan som gjorde ett pass, och det verkar vara det manus som de går ifrån. Det är en galen affär; Jag blir glad om det kommer ut på ett eller annat sätt. [Skrattar] Jag är trött på att alla alltid frågar mig: "Hej kommer det att finnas en Främlingar 2? "

PSTN: Det var bra att prata med dig, Brian. Jag har hört mycket bra saker om Blackcoat's Daughter. Jag tror att det tilltalar många.

BB: Det gör jag, jag tycker att det är en riktigt, riktigt speciell film. Jag tror att Oz är en speciell filmskapare.

PSTN: Tack för att du pratade med mig Brian.

BB: Okej tack så mycket man, och vi kommer att få prata en dag igen.

PSTN: Ta hand om dig.

 

Blackcoat's Daughter kan hyras eller köpas genom att klicka här.

Kolla in ihorror's Topp 5 förberedelseskolor GONE Bad!

 

 

 

 

* Fotokrediter – Courtsey of A24.

 

-Om författaren-

Ryan T. Cusick är författare till ihorror.com och tycker mycket om att prata och skriva om allt inom skräckgenren. Skräck väckte först sitt intresse efter att ha sett originalet, The Amityville Horror när han var i åldern tre år. Ryan bor i Kalifornien med sin fru och elvaåriga dotter, som också uttrycker intresse för skräckgenren. Ryan fick nyligen sin magisterexamen i psykologi och har ambitioner att skriva en roman. Ryan kan följas på Twitter @ Nytmare112