För tio år sedan idag hette en liten film Djävulen avvisar släpptes på bio, vilket för alltid förändrade hur vi uppfattade familjen Firefly, låten Free Bird och Rob Zombie som filmskapare. Medan många skräckfans kommer att slå Rob Zombie, anser många av dem som tycker om hans arbete den här filmen som en av de bästa sedan sekelskiftet. För mig personligen är det en av mina favoriter genom tiderna.

iHorror har firat filmens 10-årsjubileum den senaste veckan med en rad inlägg. Om du missat någon av dem kan du hitta dem här:

- Kane Hodder, Eli Roth & Real Corpses: 10 intressanta bitar av trivia om djävulens avslag

- 5 anslutningar mellan djävulens avvisningar och Texas Chain Saw Massacre Franchise

- The Lighter Side of The Devil's Rejects (In Memes)

- 10 karaktärer jag skulle vilja se återvända i en Devil's Rejects-uppföljning

- Fira 10 år av djävulens avslag genom att kolla in den här coola fankonsten

Jag minns att jag ivrigt väntade på filmens släpp, och höll noga koll på uppdateringar om dess produktion långt innan jag någonsin skrev för några skräcknyhetssajter. Jag var ett stort fan av House of 1000 lik, och allt jag hörde som Zombie fortsatte att sätta Djävulen avvisar tillsammans föreslog att han skulle göra en film som var ännu bättre. Det skulle vara mer av en grym, våldsam, nästan westernliknande roadmovie. Jag var helt fascinerad av konceptet, så när jag satte mig i en förvånansvärt fullsatt teater på premiärkvällen var jag väldigt exalterad.

Det var tydligt från första början – från det melankoliska brummandet av Blind Willie Johnson – till öppningsscenen av Tiny som släpar ett lik längs marken och den berömda skjutningen, att detta verkligen var en helt annan film än House of 1000 lik, och förmodligen en mycket bättre sådan. Jag kan inte ens beskriva rushen jag fick från öppningstitelsekvensen till The Allman Brothers' Midnight Rider, som omedelbart gjorde mig till ett stort fan av låten trots år av likgiltighet inför den. Och det blev bara bättre därifrån. Djävulen avvisar visade sig vara 107 minuter av ren fröjd för detta fan som väntade på nästa fantastiska skräckfilm.

Som jag sa, jag var redan ett stort fan av House of 1000 lik, men för mig, Djävulen avvisar fixade sin största brist. Soundtracket bestod inte av Rob Zombie-låtar. Musikaliskt, House of 1000 lik var som bäst när den använde sig av äldre låtar, som I Remember You, Now I Wanna Sniff Some Glue, Who's Gonna Mow Your Grass?, Brick House och I Wanna Be Loved By You. Även om jag inte har några problem med titellåten eller själva partituren, tenderar en och annan Rob Zombie-låt att ge filmen mer av en Rob Zombie-musikvideokänsla ibland. I Djävulen avvisar, det händer inget av det.

Ur filmskaparens perspektiv, Djävulen avvisar var en mycket bättre film. House of 1000 lik blev verkligen inte som Zombie ursprungligen hade planerat, men Djävulen avvisar hade i stort sett kommit ut precis som han föreställde sig det, och det måste vara en glädjande känsla, speciellt efter alla de problem han hade att få den förra släppt.

Här är ett utdrag av en JoBlo intervju med Zombie från uppsättningen av Djävulen avvisar:

Det är ungefär som när jag först började göra musik. Du har en låt i huvudet och det tar bara ett tag att komma på hur man får den från huvudet till en skiva. Och däremellan som det var inte vad jag hade i åtanke. Och det är processen för att få det från ditt huvud till på film. Ibland har det varit häpnadsväckande med vissa scener som kan göras och gå, "Det här är precis vad jag hade i åtanke". Vart gick jag senast, "Ah well ... okej det är så bra som det kommer att bli." (Skrattar)

Vad tycker du var framgången med att få den sista filmen ur ditt huvud och på duken? Och hur jämför den med den här.

Det är inte ens nära. Ärligt talat gillar jag inte att gå tillbaka. Jag tror att allt har sin plats för vad det är. Som många gånger kommer jag att gå tillbaka och prata om tidiga skivor och jag kommer att säga "Jag hatar den skivan." Och någon kommer att säga, "Åh, det är min favoritskiva!" Så man vet aldrig. Jag menar, det jag ser och alla andra ser är olika. Jag har aldrig, aldrig känt att jag hade scenerna där jag ville när som helst under den senaste filmen. Allt var som om jag försökte göra det här och det hamnade här. Men den här gången med tid och tålamod och mer tid att arbeta med människor, mycket mer förproduktion för att verkligen finjustera sig själv vad som händer på film är vad jag ville var som förra gången... Jag kan inte ens tänka på ett ögonblick där den här filmen inte var exakt vad jag hade i åtanke.

Han skulle fortsätta med att säga att han trodde att avslag var en "oändligt mycket bättre film" och en "överlägsen film".

"Vissa människor kan jävla slå ett homerun på sin första gång som slagträ när de gör en film," sa Zombie i en intervju med Grantland. "Men jag kunde inte."

Han berättar mer om allt detta i denna Q&A:

[youtube id=”RcKDE7E4lOk” align=”center” mode=”normal” autoplay=”no”]

[youtube id=”tjp8gAF0-vw” align=”center” mode=”normal” autoplay=”no”]

Till och med Roger Ebert fick beröm för denna film, och den välrenommerade kritikern var ganska svår att behaga när det kom till våldsamt utnyttjande och skräckfilmer. Här är lite från hans recension:

Hur kan jag möjligen ge "The Devil's Rejects" en positiv recension? En sorts hänsynslös iver förvandlar dess fasor. Filmen är inte bara äcklig, utan har en attityd och ett subversivt sinne för humor. Dess skådespelare vågar sig på lägersatir, men verkar aldrig veta att det är roligt; deras uppriktighet ger skämten ett slags högtidligt galgkacklande...”The Devil's Rejects” har skrivits och regisserats av Rob Zombie (även känd som Robert Cummings och Robert Wolfgang Zombie), en kompositör och musikvideoproducent vars "The House of 1,000 Corpses" (2003) var en "Texas Chainsaw Massacre" wannabe. Pausa ett ögonblick för att meditera över frasen "A 'Texas Chainsaw Massacre' wannabe", och du kommer att börja bilda dig en uppfattning om Zombies konstnärliga vision. Ge honom nu beröm, i den här filmen, inte för att han överträffade "Motorsågsmassakern" utan för att han kringgick dess frestelser och öppnade upp ett förfärligt roligt förhållningssätt till materialet. Det finns faktiskt en del bra skrivande och skådespeleri på gång här, om du kan ta ett steg tillbaka från materialet tillräckligt för att se det.

Det har blivit ganska tydligt under decenniet sedan filmen släpptes att både den och dess föregångare har satt stora spår i skräckgenren. Bara granska fan art eller sök på nätet efter material relaterat till filmerna, så hittar du en oändlig uppsjö av bidrag från fans. Firefly-familjens cosplay är oerhört populärt vid skräckevenemang, och filmerna gjorde att huvudrollsinnehavarna skapade bonafide stjärnor. Visst, Haig och Moseley var väl ansedda namn i vissa kretsar innan Zombies filmer, men det råder ingen tvekan om att deras status höjdes oändligt av deras roller som Captain Spaulding och Otis Driftwood. Sheri Moon Zombie, som var en nykomling vid den tidpunkten, är precis bredvid dem i den berömmelsen.

Zombie har nämnts tidigare att han hade några idéer till en annan Firefly-film, men att rättigheterna ligger hos en ointresserad Lionsgate. Härnäst får vi se 31, som Zombie har sagt är hans andra film som ligger närmast i tonen Djävulen avvisar. Vi får se om han kan fånga blixten i en flaska igen. Efter det ser det ut som att han blir det gör en Groucho Marx-film baserat på den bok som heter Höjda ögonbryn: My Years Inside Groucho's House.