KM: Det här är en svår fråga, men om det finns någon som bara kan se tre filmer på Midnight Madness i år, vilka måste-se-filmer? 

PK: Jag kanske ramar in det så här; Det finns vissa filmer som jag inte tror kommer att behöva mycket hjälp när det gäller hype. Jag tror inte att någon behöver att jag säger något annat än orden Richard Stanley, Nicolas Cage och HP Lovecraft och inte är intresserad av Färg ur rymden. Så sådana filmer kanske inte behöver hjälp.

Det finns ett par titlar som jag känner att jag kanske vill nämna, bara för att det finns så många förstagångsfilmare och okända enheter. En film är Plattformen, ett spanskt inslag från Galder Gaztelu-Urrutia — en förstagångsfilmare. Enligt din fråga tidigare om vad som gör mig upphetsad tittade jag på screeners och det här kom. Jag tror att det var efter midnatt, så jag förväntade mig att se de första 20 minuterna och avsluta det på morgonen, och jag var hänförd under hela 90 minuterna. Jag var så exalterad, för jag visste inte vart filmen skulle ta vägen. Det är en science fiction-fängelsefilm som absolut hör hemma i Stuart Gordons pantheon Fästning, eller Vincenzo Natalis Cube, och det är så ekonomiskt sammansatt.

Det påminner mig om fängelserummet i den japanska filmen Symbol möter Raiden. Eftersom det ibland finns visceral, grotesk action, det finns verkligen verkligen lysande satir; den gör så mycket med väldigt små medel på ett så kreativt sätt med riktigt lysande prestationer. Jag tror att detta kommer att bli en av de sanna dolda pärlorna i lineupen som folk kommer att prata om.

På samma sätt är en film som jag starkt uppmuntrar folk att kolla in Den stora natten. Det är en annan förstagångsfilmare, den spelade Slamdans och så imponerade på mig där att jag verkligen ville ge den en enorm plattform och en stor skärm som TIFF. Så de jämförelser jag har gjort är American Graffiti möter Miracle Mile möter Pontypool; föreställningarna är lysande, filmskapandet är verkligen vilt, jag tror att det kommer att vara riktigt inspirerande för indiefilmare att inse vad du kan åstadkomma med bara en väldigt kreativ produktionsdesign.

En av de saker jag gillar med Omfattande och plattform är att de är genrefilmer som verkligen bevisar att grunden ligger i manuset; se till att ditt manus är stenhårt. För det finns stunder i Den stora natten där kameran egentligen bara finslipar på en enskild föreställning och låter den skådespelaren bara ha en konversation med någon och det är så spänt och så läskigt och så stämningsfullt, och ändå finns det inga konventionella genreelement som explosioner eller stor action. Men jag är så imponerad av spänningen som filmen skapar.

Och jag vill också flagga Saint maud också. Jag har jämfört det med Raw när det gäller den långsamt brännande Midnighter-filmen. Jag tycker att de två föreställningarna som liksom förankrar filmen – förhållandet mellan Morfydd Clark och Jennifer Ehle – är verkligen, verkligen fantastiska. Det är superkryptigt på det sätt som ibland långsamt brinnande midnattsfilmer kan vara, där den liksom sticker dig längs vägen medan den suger in dig i den här atmosfäriska skräcken och det liksom blåser upp i ett stort ögonblick. Så det är tre filmer som kanske inte finns på folks radar.

Men jag skulle definitivt också slänga in det om du letar efter skrämmande i synnerhet, Vigil är filmen att se. Det är i grunden det judiska Exorcist [skrattar]. Det är inte ens mina ord, det är orden från en judisk vän till mig som råkade se filmen och var som, "nu vet jag hur katoliker kände när de tittade på The Exorcist”. De relaterar det till mytologin och demonologin, typ alldeles för mycket. Så det är en skrämmande film. 

KM: Finns det filmer som du är riktigt exalterad över som finns i andra program på TIFF?

PK: Jag kan inte vänta med att titta The Lighthouse igen med publik. Jag tror att det som folk kanske inte förväntar sig är att det är riktigt roligt. Kanske är det min perversa humor, för jag trodde det Ärftlig var riktigt rolig [skrattar]. jag gillade Häxan men jag älskar The Lighthouse, så jag kan inte vänta med att se det igen.

Jag vill också uppmana folk att checka ut synkronisk som är av Justin Benson och Aaron Moorhead som har varit på genrekretsen det senaste decenniet nu med Upplösning och Vår — som var på TIFF — och Det oändliga. Och om du gillar någon av dessa filmer så är det väldigt mycket i den där traditionen av väldigt konceptuell sci-fi som smyger sig in i filmen på ett riktigt originellt och unikt sätt.

Och en till film! Det här kommer definitivt inte att finnas på folks radar så jag vill tipsa om det, heter det Jallikattu. Det är en indisk skräck… inte en skräckfilm i sig, men den är otroligt visceral. Jag har skämtsamt hänvisat till det som indian Hajen. Den handlar om en tjur som har undkommit slakten och börjar härja i den här indiska byn. Det är en av de filmer som är som när Steven Soderbergh såg på Mad Max: Fury Road och var som "Jag förstår inte hur folk inte är döda" [skrattar] det är typ min reaktion på den här filmen. Jag blev bara så imponerad av produktionens omfattning och energin och farten. 

KM: Jag är nyfiken, vilken tycker du är den mest underskattade filmen det senaste året som flugit under allas radar?

PK: Varje sommar ser jag ingenting, eftersom jag bara tittar på nästa års laguppställning. Det här är ingen genrefilm – och jag kommer på en genrefilm om en sekund – men jag tror att Patrick Wangs A Brödfabrik Del I och Del II är den bästa amerikanska filmen som förmodligen har gjorts under det senaste decenniet, jag tycker att det är ett extraordinärt verk. jag kallar det Twin Peaks med bara folkliga delar och inget av mörkret. Men låt mig tänka på något som kan vara mer vettigt att rekommendera till iHorror [skratt]. Jag menar att det är på festivalen, men Parasit av Bong Joon Ho har definitivt gjort det igen, han är ganska bra.

Något som jag ärligt talat skulle ha övervägt att programmera på Midnight Madness är Harmony Korines The Beach Bum. Alla är exalterade över Joker film, jag är glad över att se den också, men vi har redan fått vår Joker-film, och det är den The Beach Bum. Den här filmen påstår i princip en värld där Batman inte existerar, och om Batman inte existerar, skulle Jokern bara vara en hedonistisk, karismatisk snubbe, som gjorde saker han ville göra och brände pengar. Det skulle vara super chill. Jag tycker verkligen, verkligen att den filmen var helt sovande på. Jag vet att det inte är rent genre, men det är kaotiskt [skratt]. Det är verkligen kaotiskt, och det är upp till publiken att avgöra om det är bra, neutralt eller ont, men det är definitivt kaotiskt.

KM: Vilken är din favoritdel av jobbet? Jag vet att det är en väldigt bred fråga, men vad får dig egentligen att bli upphetsad över att göra det du får göra? 

PK: Jag tror att min favoritdel - det finns aspekter som jag gillar i varje steg av processen - men min favoritdel är att se filmen med publiken. Det är något där jag känner mig väldigt privilegierad som programmerare; väldigt få programmerare får se filmen de har valt med publiken. Jag är så lyckligt lottad att eftersom filmerna är vid midnatt så är det inget annat på gång. Det är slutet på allas dag, och i själva verket, när filmen slutar, är det slutet på min dag. Så jag är bara där och sitter med publiken och slappnar av, och jag har alltid älskat den publiken så mycket.

Reaktionerna på Midnight Madness är reaktionerna från en publik som gjorde mig exalterad över att börja med filmfestivalprogrammering. Speciellt när det är en film som jag personligen verkligen gillar, men jag har inte spelat något sådant på Midnight Madness tidigare, och jag är inte säker på hur det kommer att fungera. Filmskaparna är definitivt ofta väldigt nervösa, men jag är nervös också. Jag känner mig exalterad när något fungerar bra med publiken och det när vi alla blir en ande när vi tittar på galenskapen. 

KM: Det är något som jag absolut älskar med Midnight Madness-upplevelsen är att du verkligen har den där känslan av gemenskap, att alla är där för att ha det bra och stödja filmen. Det är till skillnad från någon annan publik när du går på bio.

PK: Jag tror att det för många, inklusive mig själv, är värt att gå på en midnattsvisning helt enkelt för att få den sällsynta upplevelsen av att delta i ett evenemang där alla vill vara där. När du går till multiplexen är att se film inte alltid ett beslut som tas av människor för att de vill se en film, det är ofta ett beslut som tas för att gilla, döda lite tid. Vi vet inte vad vi ska göra idag [skratt]. Så nivån på engagemanget är så mycket mer minskad.

Midnight Madness är ett sällsynt tillfälle där du kan vara i ett rum med 1200 personer och alla vill vara där. Alla vill ha det bra, och alla är verkligen öppna för att ha det bra. Det är verkligen en av de mest öppna och generösa publiken en filmskapare kan hoppas på och en publik kan hoppas att få vara i. 

 

Biljetter till TIFF börjar säljas 2 september kl. 10, med tidigare tillgång för medlemmar.

Sidor: 1 2