Regisserad av Emma Tammi, The Wind är en dyster, atmosfärisk studie av en öde miljö som döljer en mörk hemlighet.

Manuset utvecklades från riktiga förstahandskonton av gränskvinnor som bosatte sig i prärierna och blev galna av vindens obevekliga skrik. Skrivet av Teresa Sutherland utforskar handlingen denna galenskap genom ett mörkt övernaturligt inflytande när karaktärerna får panik över vad ont kan röra sig genom de mörka nätterna.

Berättelsen berättas på 1800-talet i en icke-linjär struktur, vilket innebär att betraktaren hoppar genom tidslinjen för att förstå hur historien utvecklas, vilket ger djup och betydelse för varje karaktärs känslomässiga tillstånd.

Vi följer Lizzy (Caitlin Gerard, Insidious: The Last Key), en ung kvinna som är glad att se nya ”grannar” flytta in i en närliggande stuga. Över det stora fältet är deras hem synligt som bara ett flimmer av ljus genom nattens mörker. Lizzy och hennes man gör sitt bästa för att få det nya paret att känna sig välkomna, men den nya bosattens unga fru Emma (Julia Goldani Telles, Smala mannen), kämpar för att anpassa sig från sitt tidigare liv i staden. Ju längre de stannar, den främmande Emmas handlingar blir när hon är övertygad om att en ond enhet är efter henne. När Lizzys man måste åka hem för en hästryggsresa flera dagar, börjar hon ifrågasätta sin egen komfort och säkerhet i denna förtryckande isolering.

Filmen njuter av sin atmosfär - en dyster, hopplös tundra utan hjälp i sikte. Lizzy är vår guide och opålitliga berättare genom historien. Vi håller oss till hennes sida genom hela filmen, rör oss genom de dagliga rörelserna av nödvändiga sysslor och känner hennes skräck när hon möter varje natt ensam.

Skrivet, regisserat, redigerat och designat av kvinnor är relevansen av dialograder som ”Var inte obehaglig framför männen” inte förlorad för publiken. Denna idé om den "hysteriska kvinnan" kommuniceras med en lämplig vikt.

För en film som fokuserar på den galenskap som förmodligen orsakas av en oavbruten vind är ljuddesignen uppenbarligen extremt viktig. The Wind använder tystnad på ett sätt som driver handlingen framåt, och det är fantastiskt. Öppningssekvensen är helt tyst - förutom att det konstant hyler i vinden - och det sätter genast en stram, oroande ton.

Trots den begränsade dialogen får vi en fullständig förståelse för varje karaktär. På äkta banbrytande sätt är det ett ekonomiskt manus som inte skär ord. Varje kommunikationslinje är direkt och till-punkt.

Filmens tystnad omsluter Lizzy och bygger en öronbedövande klaustrofobi, där varje extra tum fylls av den ständiga vinden. Det är så kraftfullt att det i de extremt sällsynta händelserna där vinden inte är närvarande är en chock för sinnena.

En körpoäng komponerades för filmen av Ben Lovett (Ritualen) använder periodinstrument som nyckelharpa för att producera ett jordiskt, spökande ljud som spelar på en basinstinkt som vi för länge sedan har glömt.

På grund av spänningen som tätt lindas av ljuddesignen är alla plötsliga släppar uppriktigt skrämmande. Det fanns några ögonblick i TIFF-screening där hela publiken hoppade fysiskt (ett genuint svar som jag inte har sett på länge).

The Wind lägger fokus på kvinnors erfarenheter i en period då deras berättelser inte ofta berättas. Västern fokuserar vanligtvis på en förhärligad version av en mans arbete och ignorerar omedelbart de strider som gick in i utvecklingen av mark och underhåll av ett hushåll. Det fungerar som en ödmjuk blick på livsstilen och farorna med pionjärlivet i prärierna och rädslan som sprang vild i en sådan obehindrad miljö.

Den icke-linjära berättelsen kan ibland vara lite klumpig, men det är en nödvändig funktion för att avslöja hela historien. Övergripande, The Wind är en tyst, vridande, spännande skräckvästra som sätter sig under din hud och prickar dina sinnen.

 

The Wind kommer att spela nästa som en del av Fantastic Fests 2018-lineup.