Samtycket blandar element av psykologisk skräck med hemsökta vibbar och en ansträngande exorcism för att skapa en komplex historia med smarta effekter. Filmen följer Joel, en konstnär och far, när han kämpar med schizofreni och hans frus tragiska död. Joel gör precis tillräckligt för att skrapa av på sitt dagliga jobb och måste ständigt fortsätta med sin psykiater för att säkerställa att han kan behålla vårdnaden om sin unga son, Mason. När två präster dyker upp i hans hus och Mason börjar bete sig konstigt, introduceras Joel till tanken att kanske hans son är besatt, och motvilligt måste besluta om det är dags att prova en exorcism. 

Författaren / regissören Pearry Teo medger att han alltid har varit intresserad av observationer mellan vetenskap, psykisk sjukdom, tro och religion, allt som spelar en viktig roll i händelserna med Samtycket. ”Då, innan schizofreni blev en känd medicinsk sak, trodde folk att de var besatta av djävulen,” sa Teo. ”Så jag blev mycket fascinerad av det faktum. Och jag tänker faktiskt, hur många psykiska sjukdomar har vi inte hittat ännu? ”

När idén växte tänkte Teo ta med den komplexa och kontroversiella utövandet av exorcism. Han ville skapa en film som inte var din typiska benprickning, ryggböjning, skrikande, utspyande slags exorcism. 

Rötterna till filmen sprids genom observationer om mänsklighet, psykologi och empati. "Trots att många människor tycker att det är en exorcismfilm, ser vi inte mycket av exorcismen alls i filmen", förklarade Teo, "Det handlar mer om en kille som hanterar händelserna med exorcism, mer än själva exorcism själv. ”

”Jag känner mig som många gånger i skräckfilmer, de fokuserar så mycket på att försöka vara läskiga, att de glömmer anledningen till att människor ibland älskar att titta på film är att gå in, komma ut och lära sig något eller ta bort något från det." fortsatte Teo, ”Och det är vad jag hoppas på Samtycket, är att människor faktiskt kan få ut något av det. De observerar något, de ser något. Och kanske har de ett nytt sätt att diskutera vissa saker. ”

Teo är inte främmande för skräckfilm; Han har gjort flera genreshorts och -funktioner sedan 2002. ”Jag tror att när jag växte upp var jag mer som hej, låt oss ge dem något annat än bara skräck. Så det var min ambition. ” Med sitt senaste projekt hittade Teo en möjlighet att visa att det kan vara mer med skräck än att bara springa, skrika, snubbla offer. ”Det måste finnas mycket mer till det,” sa han, ”Och jag tror att det gör Samtycket var riktigt spännande eftersom jag kände att det här var ett medel för mig att göra det. ”

För att skapa en verkligt oroande historia handlar det om plats, plats, plats. Teo förstod vikten av att hitta precis rätt hus för att vara värd för denna strid. När han letade efter Joels hus hade han en sak i åtanke; "Jag ville att folk skulle titta på och gå, det är inte läskigt, men det är något knullat över det."

Otroligt nog fann han den perfekta platsen full av bisarra och tvivelaktiga karaktärer. ”Jag märkte att det konstigaste med det huset var oavsett var jag lade min kamera, jag kunde inte få en orientering om det”, beskrev Teo, “Det fanns tre vardagsrum, trappor som ledde till ingenstans, det fanns ett badrum och det hade ett stort fönster och fönstret ledde till en korridor ... som, konstigt, konstigt, grejer. ” 

Naturligtvis var det för Teo en vinnare. ”Jag var som, jag vet inte vad det handlar om, men jag älskar det. Detta är det. Det här är den." 

Ett samtal från hans produktionsdesigner avslöjade ett överraskande förflutet som förklarade allt; "Det är från 1920-talet, och när han klädde på foajén visade han mig att den hade alla dessa konstiga siffror." Hypotesen var att detta nyfiket byggda hus en gång var en olaglig bordell. ”Och sedan var badrummet vettigt - det hade ett fönster. Och de två vardagsrummen var vettiga eftersom det förmodligen var där de skulle samlas. Och det fanns ett konstigt kök och allt detta, ”påminde Teo,” och så på vissa sätt var det det som var det konstigaste huset att bo i, och som verkligen bidrog till det. ”

Naturligtvis, eftersom Joels karaktär är en begåvad konstnär, måste huset fyllas med lämpligt läskigt konstverk. Teo är ett stort fan av mexikansk konstnär Emil Melmoth, vars arbete är inriktat på mörk surrealism och makabert. Det var precis rätt ton för detta naturligt separerade hem. Vackert oroande skulpturer pryder varje rum och komplimangerar en vidsträckt randig tapet som klättrar uppför trapphuset och påminner om en slags vriden stor toppcirkus. 

"Det var faktiskt en konstig idé som jag hade om att Joel försökte göra platsen" livlig "för sitt barn," kommenterade Teo, "Han tänker, jag ska göra det roligt, som en karneval, men i Joels konst karnevalen är bara mörk. ”

Med ett förtjust skratt fortsätter Teo: ”Killen älskar sitt barn så mycket, men han är bara ... konstnärligt oförmögen. Men när du tänker på det är det faktiskt älskvärt och sött. ” Han medger, "Jag tror att husets design definitivt har gett några frågor från människor."

Men när det gäller obehaglig atmosfär och plötsliga rädslor, kommer inte dekor ensam att göra. Huset är full av demoner som skiftar in och ut ur Joels syn och får honom att ifrågasätta om det han ser är till och med verkligt. Teo och hans team bestämde att praktiska effekter var det bästa sättet att gå och började utforma några riktigt unika skräck.  

"Jag ville skapa en demon som inte kändes för humanoid, så jag började undersöka min definition av vad helvetet är", sa Teo, "i kristen mytologi - eftersom vi använder den kristna mytologin - är helvetet som en smältande pott. Du kastas i svavel och eld, så vad händer om den här demon kommer ut som ser ut som alla själar smälter ihop. ”

Han hade bara en regel när han designade sina demoner: inga ögon. ”Jag tror att ögonen bara ger bort det. Det är en sak som jag tror helt bryter illusionen, att se en skrämmande demon och sedan se ögonkulorna. ” han skrattade. 

Tillsammans med de praktiska effekterna gjorde Teo en del undersökningar och använde några smarta tekniska element för att skapa den rätta känslan för filmen. ”Jag frågade och lärde mig hur schizofrener ser saker; saker som ljus som gör ont i ögonen, eller ibland börjar de se färger dansa runt. De hallucinerar inte nödvändigtvis, men de tenderar att ha blinkningar av tankar, ”beskrev Teo,” Så jag kan inte säga säkert att detta är hur schizofrener ser saker, eftersom min forskningspool är för liten. Men utifrån vad jag samlade och vad jag har studerat med dessa killar började jag och min DP skapa detta nya sätt att skildra detta. Och vi har faktiskt avsatt en speciell kamera för den. ”

För den skiftande effekten tog Teo och hans team lås för linsen ur kameran, så att linsen faktiskt aldrig passar in i kameran. Han berättade: ”Du behöver en person som håller i kameran och en annan som håller linsen. En tredje person lyser riktigt starkt in i kamerans mitt. ”

Som Teo redogjorde för har varje ram en röd, grön och blå kanal. ”Efter att vi sköt försenade vi tidpunkten för den röda och gröna kanalen. Så nästan som om du tog en film och bara flyttade en bildruta, försenade den, så tog du en annan och du fördröjer den med två bilder. ” Denna effekt fick vissa färger att blöda vid rörelsestunder med svindlande resultat. ”Om vi ​​försenar det, förblir skådespelaren still och vi ser inte effekten. Men när han börjar röra sig, ju mer han rör sig, desto mer tar effekten form. ”

För att verkligen fylla känslan av obehag vände de sig till ljuddesignen. ”Vi började titta på några av de mest skrämmande inspelade ljuden. Så om du tittar på filmen kommer du faktiskt att höra saker som hur ringarna från Saturnus låter. Vi tog ljud från det, "minns han," Det fanns också ett norskt borrlag som faktiskt spelade in vad de trodde var ljud från helvetet. "

Inte nöjda med ett ljudlandskap av plockande strängar och skrik, de använde också en Shepard-ton att komma in i publikens tarmar; ”Genom att koppla ihop allt detta kunde vi skapa en mycket obehaglig effekt. Vi bygger och vi använder musik och ljud för att verkligen bara komma in i tarmarna på dig, ”sa Teo,” så vi tittar definitivt på alla möjliga saker - psykologiska saker - liksom visuella för att verkligen försöka leva upp den här filmen. ” 

Även om Teo har varit djupt nedsänkt i filmskapandet sedan 22 års ålder växte han upp i en strikt kristen familj och fick förbjudas att titta på tv. ”Jag tror att många säger, åh, man, det suger. Du såg inte filmer senare i livet ", erkände han," jag började inse att jag faktiskt hade en fördel, eftersom min fantasi skapades helt på egen hand, utan några influenser. " 

Han minns gärna första gången han smög ut med vänner som tonåring för att se sin allra första film i teatrar. I väntan på en dokumentär valde de att se framtida kultklassiker Kråkan. När filmen började skulle Teos liv aldrig bli detsamma. "Det förändrade hela mitt liv."

 

För fler intervjuer från TADFF, kolla in vårt samtal med Brett och Drew Pierce för Den eländiga.